杨燕：皇林苑为什么坚持手工雕刻(2)

京作家具用材最适于雕刻

记者：京作家具以大料和精工重雕见长，其突出的雕刻艺术成就与使用的材料之间也有一定的关系吧?

杨燕：那是必然的，任何技艺的施展都离不开材料的支持。软木太软不行，一些白木太脆缺乏韧性也不行。而京作主要用材的木性特点，恰恰适合于雕刻。皇林苑传承京作家具使用的材质主要有黄花梨、紫檀、红酸枝三种，黄花梨我们充分尊重了它华美的木材纹理，一般不施重雕。紫檀和红酸枝则都是适合重雕的珍贵硬木。

据考证，紫檀这种木材从明朝中后期开始大量进入中国，当即被皇家看中。到了清代，尤其是康乾盛世，被皇家大量用来制作家具和高端工艺品。紫檀木的物理特性非常出色，一是硬度和密度都很大，二是木材纤维柔韧性好，能承受繁缛的精雕细刻，工匠可以穿枝过梗，甚至细若游丝，密不透风，于细微之处展现无遗。在雕刻中，可以横向、纵向走刀，木质不崩不裂，许多紫檀中穿枝过梗的雕工可达数层，使中国传统的木雕技艺得到最充分的展现。

记者：现在红酸枝在古典家具行业也得到了越来越多人的重视，它的木性和对雕刻的承受性怎样?

杨燕：红酸枝是清朝中后期在紫檀渐被用尽时出现的一种替代产品，它略逊于紫檀，但在许多方面都有与紫檀接近的优点，因此后来也被广泛用来制作宫廷家具，而且也很适合精雕细刻。我们看中紫檀、黄花梨、红酸枝，是因为它们都是红木中最好也最被认可的材质。

皇林苑家具热销，说明“雕刻功夫”的重要性

记者：我们在采访中了解到，在不少人谈论红木家具市场和其他家居建材市场都出现低迷的时候，皇林苑在北京和全国各地开设的家具店仍持续热销，厂里生产一直供不应求。这与皇林苑家具品质尤其是雕刻功夫有什么内在联系?

杨燕：截至目前，皇林苑在各地已开设了20余家店，各店的市场反响一直不错。今年初，在有人预料行情不太乐观时，我们仍坚持招聘工人，扩大产能。尤其雕刻工人这块，力量越来越强。在行业普遍使用机雕的时候，皇林苑更要突出手工雕刻的优势。从雕工到木工，消费者可以有一个全面的比较。

记者：在手工雕刻方面，皇林苑主要有哪些优势?

杨燕：我们非常注重人才队伍建设，坚持招收和培养了一批擅长雕刻的能工巧匠。皇林苑雕刻队伍主要由浙江东阳和河北涞水两地的木雕传人组成。东阳是中国四大木雕之乡，我们的车间主任和画图设计师都来自东阳，而且都是国家级艺术大师的高徒，在木雕工艺上有很好的艺术传承。行内人也知道，涞水同样是有名的古典家具之乡，特别在云龙纹雕刻上，有许多别人不及的独到功夫。通过他们的传帮带，我们雕刻实力越来越强。

有了能工巧匠，便能使用各种手法对待家具表面的雕刻纹饰，或简约或繁杂，使之既具实用性，又具观赏性，力求让家具成为不可挑剔的艺术品。

记者：我们知道您不仅擅长家具制作，而且喜欢收藏中国字画，并与许多书画名家结下了深厚的友情。这对皇林苑家具的设计和创作有哪些影响?

杨燕：我一直认为红木家具不光是木材本身的事，不光是生活实用品，更是艺术品。而艺术是触类旁通的。皇林苑注重从传统国画中提取精华，并经常召开书画家笔会，与他们面对面沟通。在设计制作家具的时候从花样到韵味，从构图到布局吸取这些传统要素，不断思考，不断研究，让家具更有艺术感染力。比如在传统山水画创作中讲究“三远论”，即：高远、平远、深远。皇林苑家具的山水雕刻在构图、布局、处理雕刻图案的空间比例关系方面传承了这一理念。通过匠人的一刀一凿，雕刻出立体感强烈而又栩栩如生的画面，高山突兀、近山棱棱、深山重叠，将静谧、深邃的意境展现在人们面前。

中国木雕艺术源远流长，迄今有数千年历史，清代木雕与京作家具相结合，达到了中国古典木雕艺术的顶峰。皇林苑的家具雕刻传承了最成熟的木雕技艺，蕴含了丰富的艺术气质和文化意蕴。 采访整理/蔡之岳

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