明式家具中的细木作

 　　由于一定的历史原因，现代人将明式家具提升至艺术的高度，至今不过几十年光景。可以说，我们对明式家具的认识与了解仍处于学习阶段。

　　很长时间以来，不少人认为明式家具的特征就是简洁、朴素，因而从心理上排斥明式家具的雕刻，乃至出现了非光素不足取的偏激观点。事实中，细木作在明式家具中无所不在，即使被列入光素家具的一类，也充满奇异的装饰雕刻色彩。

　　实际上，明式家具中的装饰堪称总结前代的集大成。就内容而言，山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、喜庆吉祥，甚至一定的西洋纹样等，包罗万象，精彩纷呈。

　　倘若细心推敲，其中颇有一些规则可寻。比方，明式家具中常见的走兽明显带有秦汉及魏晋南北朝造像的遗风，雄壮而广博，使人不由地想起汉代宫阙般的厚重、六朝石兽奔放劲健的古拙；

　　而花卉图案，似乎正承继了唐代的遗风，充沛体现出一种激烈的雍容华贵、丰满豪宕的审美寻求；山水人物则往往有着元代以来，小说、戏曲等侧重情节与故事性的画面；博古纹案则上启商周，意境高古，俨然有着金石美学的暗在溯源；

| 明 黄花梨 方桌 梅纹浮雕

　　从文化继承上看，纵使清式家具中仍旧可见这些细木作的运用，但与后者那种以追求工艺难度、不计取舍的心理，是迥异的。

　　总体而言，明式家具中主要的雕琢，依然包含圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等，它们或单一使用，也或综合呈现，但皆据木材及具体制作等，有妥当安排，绝非糅杂一并呈现。

　　其中，圆雕多用在家具搭脑出头装饰等上；浮雕，有高浅之分，雕纹面凸起，常是多层交叠，呈现一定的立体感；浅浮雕剔挖深度较浅，注重以刀代笔，如同线描般，展现纹饰；透雕，是把图案以外的有些除掉镂空，形成真假相间、小巧玲珑之美感，多用于背板、卡子花、挂牙等装饰，如在圈椅、屏风、镜台等部分区域采用。

| 明 黄花梨衣架 圆雕搭脑出头以及透雕挂牙

| 明 黄花梨圆后背交椅 麒麟纹透雕

| 明 黄花梨卷草纹翘头案 腿与挡板一木连做（透雕）

| 明 紫檀画桌 浮雕缠枝灵芝纹（侧面）

| 明万历御制 黄花梨 浮雕龙纹官皮箱

　　除了雕刻以外，镶嵌工艺在明式家具中也有着极其个别的使用，如螺钿嵌、杂宝嵌。这在明式家具的通常认识中，无疑是蛮见新意的领域。

| 晚明 黄花梨镶百宝 炕桌

| 明末清初 黄花梨嵌宝 “ 藩人献宝 ” 图顶箱柜

　　明式家具立足于沉稳端庄，科学严谨。但雕刻纹饰却与造型有着迥然不同的风貌，无论山水花卉、鸟兽虫鱼，或是人物故事、神话传说，大都具有浪漫奔放的特征。也正是这些纹饰与端庄肃穆的造型形成了鲜明的对比，给沉静的 “ 明式 ” 增添了一笔流动的性情。

　　总而言之，细木作雕刻在明式家具艺术中起着举足轻重的作用。它是明式家具不可分割的重要组成部分，体现着明式家具设计美学的智慧光芒，传递着明朝工艺思想的追求与审美情趣。

　　同时，细木作文化内涵博大，是中国雕刻艺术形式的辉煌创造，而明式家具只是其呈现的耀眼窗口之一。