红木雕刻：一个雕刻师和他的64把刀

“工欲善其事，必先利其器。”对于“90后”雕刻工高东生来说，从学徒开始就伴随着他的32把打胚刀和32把修光刀，像是他最亲近的兄弟。在工厂里，他的刀具最齐全、最精致，也最崭新。

高东生对这些刻刀的感情非同一般，特别是用红木做刀把的修光刀。这些刀具的刀头，是他托朋友精心打造的;刀把也是用花梨、酸枝的下脚料自己制作的。与其他工人下班后将刻刀留在车间不同，高东生总是把最喜爱的刀具拿回宿舍。难道是装有名贵红木刀把的缘故?事实并非如此。

“雕刻刀的好坏，不在于刀把是什么材质的，关键还是刀头。刀头耐用，刀刃磨得好，才能出好活。”这位年轻的小伙已有三四年的雕刻经验，尽管刻刀每次使用都有磨损，但他的刀总是最耐用的。由于保养得勤，使用得爱惜，高东生的每一把刻刀看起来都崭新如故。

为什么呢?一方面，高东生按照师傅传授的正确雕刻方法来“操刀”，从不悖违;另一方面，对雕刻经验的时时总结，使他能够用最巧妙的方法完成雕刻工作。

家具厂的雕刻车间，打胚和修光是两道工序，常常是分开的。但由于年龄尚小，老板没有安排他复杂、重要的环节，他雕刻的多是工艺相对简单的部件和局部图案。这样，从打胚到修光，高东生都可以自己来，还有充足的时间思考如何将雕刻做得更好。

“我宁愿让刀用得费一点。”对雕刻工人来说，刻刀就是伙伴、助手，高东生也不会不爱惜，但“谁不想多干点儿、多挣点儿呢?”

他的愿望很快就会实现，因为工厂的活越来越多，他的工作一刻不能停歇。磨刀用的砂纸就在手边，他心爱的刻刀也一次次地在打磨中越用越好使，越磨越锋利。