丹麦马易尔收藏乾隆紫檀顶箱柜故事

丹麦马易尔家族旧藏，1920年左右购自北京。后为丹麦哥本哈根国立博物馆旧藏，1937-2008年; 竞投本件拍品，请请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。此柜为丹麦马易尔家族旧藏。马易尔家族与中国的关系十分深厚，清光绪二十八年即1902年，伟贺慕.威廉来到中国上海，1905年创立慎昌洋行，慎昌洋行是通用电气公司和国营上海锅炉厂前身。1909年被任命为丹麦驻沪副领事。

1915年因华北商务需要，伟贺慕.马易尔北上，在北京紧靠紫禁城的北京饭店后大元宝胡同租下一座原清代王府，翻修作为他在北京的居所。之前该王府主人在1911年革命后远上沈阳，将府第出租给丹麦大北电报公司作为丹麦电报员的住所，成为当时丹麦人在北京的一个固定据点，被称为“丹麦展览馆”。马氏夫妇往返居住上海和北京多年，对中国文化十分热爱，收藏广泛，对京剧有浓厚兴趣，与京剧大师梅兰芳结为好友。将近一个世纪后，他的外孙白慕申1991年再次来到中国，访寻外祖父昔日在华生活点滴后出版《马易尔—一个丹麦实业家在中国》一书，并由于上一代的渊源，与梅兰芳先生之子梅葆玖亦成为好友。白慕申1994年奉派为丹麦驻沪总领事馆总领事，1995年赴北京履任丹麦驻华大使，2010年任上海世博会丹麦总干事长。

白慕申在《马易尔—一个丹麦实业家在中国》一书中记述到了马易尔夫妇当时的家里和办公室里都摆放着各式各样的中国古董，到北京居住后兴趣更浓。他们购买古董的来源有两个渠道，一个是从古董商人处购买，另一个就是参加1911年至1924年溥仪出宫前的十几年中由逊清室内务府不定期举办的内部性拍卖。他的重要职位和商业的巨大成功使他有更多机会可以优先收藏到清宫流落民间的艺术品。当时在华的不少欧洲人都或多或少的收藏中国艺术品，挪威人蒙特将军是马易尔的好朋友，在他过世后，他收藏的上千件中国艺术品都捐赠给了西挪威装饰艺术博物馆。1935年马易尔在上海逝世，他的子女将他的遗产中的收藏品整理后运回丹麦，自1936年开始在丹麦哥本哈根国立博物馆公开陈列展出，包括陶俑、铜塑、佛器、家具及瓷器等，这对大柜就在其中。 这对清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜属于规格极高的家具，乾隆时期的艺术风格和社会环境等因素都在这件家具上打下明显的烙印，雕饰图案在同时期烧造的官窑瓷器和皇家建筑石刻上都能找到相关例证，其艺术和史料价值不容置疑。

紫檀家具的做工素有“紫檀工”之说，即根据紫檀木的特性，按照独特的工艺进行加工的一种方法。具体分两种形式：一种不加雕饰、光素成器，结合紫檀木本身高贵的质地、色泽给人浑圆、静穆的感受。另外一种，特别是进入清朝乾隆以后，为了尽显大清帝国的富裕奢华，利用紫檀木的可塑天性精雕细刻，当时皇家造办处集中全国手艺高超的广州、苏州等地工匠，制作了一批艺术水准极高的紫檀雕饰家具。这对顶箱大柜所采用的铲地高浮雕，是乾隆时期家具巅峰工艺的典型代表。

作为铲地高浮雕，基础是铲地，这在紫檀活里面来说具有极大挑战性，铲地时用心和用力必须一致，才能达到平如镜面的效果。此对柜浮雕技艺出神入化，龙纹与西番莲纹穿插自然圆润，层次丰富，立体感极强，从侧面看近圆雕效果。这组大柜是标准的宫廷做法，康熙年间养心殿造办处创立“油木作”，主要制作皇家御用家具。造办处的工匠主要来自广东和江南，他们不同的制作技艺和风格逐渐融合成京作。京作家具以紫檀为主，在风格、造型上首先给人典雅华丽、庄重威严的感觉。因为追求体态，在用料上要求都很高。从比例、用料和细部的榫卯结构来看，这么大体量的四件柜是一个团队完成的，里面应该包括了来自广东、苏州等南方地区和山东、河北等北方地区的工匠。他们按照造办处统一工艺、统一流程、统一造型来做，集各地工艺之大成，代表了清代家具鼎盛期的最高制作水平。 该柜用料极为奢华。

举例从柜门用材所看，所有的大料都是居中，两侧用小材拼接，这种设计和做工在柜类里面极为难得。比较同类紫檀大柜，其顶箱门心有一块用料达到宽度达到罕见的34.6厘米，这是其它柜子绝无仅有的。选料精到令人叹服，除去背板和内部搁板等小部件外，其余全部选用上等紫檀。北京老鲁班馆工匠因金星紫檀充满肉眼可见的金星绞丝奉为上品，这组大柜的紫檀木料选材上好的金星小叶紫檀大料，大面积出现由非常细小的水波纹交叉产生的豆瓣纹理，非常稀有，在当今极难看到。清代推崇色泽深、质地密、纹理细的贵重硬木，其中以紫檀为首选，当时许多黄花梨家具都被染成深色，以图古色古香。同时上层对厚重富丽艺术风格偏好的实现，客观上要依赖紫檀极好的加工性能。因而清代康雍乾三朝宫廷家具中，紫檀制品占有极大比重，特别是到了清中期，选材非常讲究，往往要求清一色，无疖无疤，无标皮，色泽均匀，有的家具甚至要求为同一根木料制成。如此用料，还有更深刻的体现皇家正统意识和地位的政治原因。

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