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在沟壑纵横中倾听“海的故事”

来源: 江海晚报   
时间:2014-11-24 10:10:57我要评论

无心插柳,一脚踏入老船木行业

进入石硕充满艺术气息的办公室,一张用废弃渔船龙骨做成的茶台特别抢眼,造型简约流畅,呈现出返朴、厚重的原生态风格。每一位访客在惊艳之余,都忍不住上前把玩,仿佛能透过老船木“倾听”到海的声音。

这张茶台正是出自石硕之手,从选材、设计,到打磨、制作,倾注了他很多心血。聊起个中渊源,石硕爽朗大笑:“凡事有机缘。”毕业于鲁迅美院的东北葫芦岛人石硕,作为人才引进到南通航运职业技术学院,在人文艺术系执教。

2009年,航院人文艺术系船舶舱室设计专业初创之际,石硕与系主任许松宁沿着南通港口一路调研,积累素材。两人慧眼识宝,发现老船工可以因陋就简,在木船内打造桌凳等制品,散发出穿越岁月的独特魅力。“在吕四大洋港码头,我俩不约而同被这位老船工的技法吸引住了。”这位老人,正是南通船木制品艺人刘茂才老先生。刘茂才是土生土长的吕四人,沿用南通传统榫卯工艺手法,自幼随父亲学习船木制作技艺,父亲、祖父、高祖皆善于制作船木制品,传到他已是四代,工艺高超。

结识老先生后,石硕念念不忘,心里琢磨着老船木技艺的保护和抢救。静下心来,他的思路渐渐清晰,决意传承与创新老船木制品。“不忍心看到老船木作为废弃木材,被当成柴火烧掉,太可惜了!”石硕发挥自己擅长动手、有雕塑基础的特性,转向研究老船木。此后,两位老师一得空便往吕四跑,请教刘茂才。见两人对旧船木一见钟情,老先生颇感欣慰,热心讲解。

可惜的是,2011年刘茂才辞世,子侄无人继承老人衣钵。幸运的是,石硕等人无心插柳,得到刘茂才真传,掌握了船木制品的制作工艺技法,作品为老先生认可,老船木制作技艺终得以传承。

“老船木的古朴自然之美,实在是其他所不能及啊!”许松宁说,老船木是指废弃的木制船的木材,船木材料多为金油檀、坤甸木、黄檀、泰柚等树种,密度高、硬度大。历经岁月锤炼,铆钉的锈色,经波浪累年侵袭,使得老船木纹理之美如淋漓的水墨,美学上独具韵味。在实际使用中,老船木普遍具有防水、防虫、耐高温、抗腐蚀等功能,不易开裂和变形。

“不修饰、不做作、不奢华,船木本身强烈的形式之美,融入绿色创意与传统工艺,正与现代人所追求的绿色家居、回归自然的理念所契合。”石硕说,这几年,为寻找废旧老船木,团队成员一直奔波在沿海寻寻觅觅,从南通沿海到东北老家,从上海到广西、福建乃至海南等地,都留下他们的身影。

朽木可雕,枯木在艺术家手中逢春

航院体育馆的辅助用房里,老船木工作室正在紧张筹备中。“以前受到场地限制,很多制品都在老家葫芦岛完成,现在学校专门辟出500平方米用房,我们可以大展身手。”对于即将呈现的工作室,大家都充满期待。

从一艘废弃木船,怎么拆成一块块零散船木?一块千疮百孔的废弃船木,究竟要经过多少道工艺,才能变成令人叹为观止的工艺品?当年受刘茂才老先生启蒙后,石硕结合实践经验,摸索出一整套拆料、清理、定型、选材、设计、制作、组合、打磨、上光、上蜡的方法。

“拆船,得请专门师傅,拆卸时按章法。一般来说,拆一艘木船要100个工时,一个工时就要200元。”石硕笑着说,代价虽不菲,但为保存木料的完好,是十分必要的。每得一块料,都让石硕如获至宝,冥思苦想最适合原材的用途与造型。“沟壑和孔洞恰好是可遇不可求的天然设计元素,利用起来更能体现老船木的沧桑本色和自然之美。”他介绍,南通老船木制品秉承传统的纯手工制作、打磨,无论多么复杂的构件,都是通过榫卯结构以及木材上穿凿的缺口和孔缝自然咬合。

石硕向我们展示了一排排让人眼花缭乱的制作工具,为便于纯手工制作,石硕团队改造和定制了许多专用工具。制作木钉子的“神器”就是他画出构造图,请铁匠打造的,独一无二。翻开他的“百宝箱”,传统木工刨、量具、手工锯、凿子、勒子等一应俱全。仅凿子套装,区分宽窄度和尖锐度,就有不下20种。

设计图稿是石硕徒手绘制的,他因材而定、笔意同行,把老船木上的铆钉洞、伤痕、沟壑等在作品上保留下来。备料阶段,将不同板材进行合理分配,根据经验和对艺术的理解,他会对体量较大、形式独特且色彩感、肌理感有明显特色的材料特别关注。进入细作阶段,特别注重开榫工序;打磨是老船木制品艺术得以展现的关键工序,必须顺应木纹方向,对局部有明显刀伤的地方进行刮灰修色处理。

“上蜡是南通船木制品的独特工序,是受到雕塑的启发。”石硕解释,传统做法为上桐油或漆,“这让船木无法呼吸,难以展现船木制品的特有韵味。”改为上蜡后,不仅易于清洁,也避免船木制品的水分向外蒸发,致榫卯衔接的地方松动变形。

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