李其鹏：木雕致远

李其鹏  上海大学美术学院教师，艺术家。收藏有木雕几十件，尤以徽州木雕为主。另有瓷器、明式家具等各门类藏品。

雀替《天将》

雕花板《牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹》

“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”——这是李其鹏收藏的一块徽州雕花板上的一段诗词，也是他本人所欣赏的一种生活状态：恬静、自由且充满文人意趣。李其鹏的生活很简单，品一壶香茗，放一盘CD，静静地坐在沙发上欣赏把玩藏品就是最好的休闲。从事西画艺术的他，骨子里酷爱的其实还是中国文化。

李其鹏给自己的画室取名“致远堂”，室内陈列了各种明式家具，民窑瓷、浅绛彩、新粉彩、名家瓷器和木雕藏品，最引人注目的当数一批徽州木雕，那也是他的最爱。这批徽雕以窗栏板、雕花板和雀替(俗称“牛腿”)为主，雕刻得十分精致，却毫不呆板、匠气，远离程式化，造型生动活泼，情节性强，有着相当高的艺术价值。一进李其鹏的画室便能看到墙上的一对名为《万寿亭》与《高力士脱靴》的窗栏板，其高度正好与视线齐平。李其鹏道出了其中的原委：“古时候没有玻璃窗，于是和视线平齐的窗栏板就起到了保护屋内隐私的作用。同时，这个高度也正适合人们欣赏窗栏板上的雕刻艺术。窗户好比建筑物的眼睛，因此窗栏版的雕刻也颇受重视，”他进而指着《高力士脱靴》说，“这对窗栏板的主人很可能是个文人，借用高力士给李白脱靴的典故为雕刻题材来表达一种对权贵的藐视。”说话间，他不时凑近窗栏板细细讲解其中的典故，仿佛在品读一本情节连贯、气韵生动的连环画。

而最让李其鹏引以为傲的徽雕藏品当数他“觅”来的雀替。雀替是中国古建筑的特色构件之一，安置在梁与柱交点的角落，具有稳定和装饰的功能。李其鹏收藏的雀替不仅成对，而且有不少是成套的，且都来自同一个祠堂，而“祠堂里的雀替因为汇聚了整个族人的心血，故做工更加精致”。而在这成套的藏品中，又数《天官》、《天降》两对雀替最为抢眼，其“狮子上站人物”的题材以及精湛的雕工实属难得一见。

李其鹏酷爱徽雕，因其具有较高的艺术性和人文素养。明清以来，随着徽商实力的日益雄厚，当地对徽雕艺术的重视与投入也日趋增强。“据我了解，‘徽派四雕’中主要作为建筑构件的砖雕、石雕和木雕支出要占到徽州建筑预算中的三分之二之多，”文化艺术在徽州受到如此之高的礼遇让李其鹏啧啧称道，“这其中要数歙县、黟县、婺源县的徽雕最为典型，保存也相对较好。”不过他也坦言：“现在要收到好东西很难了，但有机会还是会去看看，每年总要跑个两三次安徽。”而在当地，最让李其鹏感到痛心的莫过于目睹那些“文革”时期遭受破坏的徽雕。“‘文革’对徽雕的破坏实在是太大了，许多很好的徽雕，有的头被切掉，有的脸被刮掉，实在是太可惜了。”

而说起与徽州木雕结缘，那还得归功于一个朋友和一次写生。“我有一个学雕塑的同学，后来也成了我的同事，他家以前住在城隍庙附近，也经常喜欢去那里的古玩市场逛逛，因为专业的关系，就特别喜欢收藏一些木雕，”李其鹏的思绪一下被拉回到1995年，“那一次我们一起带学生去安徽写生，他便在当地买徽雕，我在一旁看着顿时就被其中的艺术魅力迷住了，从此对徽雕产生了浓厚的兴趣。”这也许是出于艺术家独特的敏感与喜好，又或许这就是一种缘分。李其鹏笑言：“我后来的收藏热情比那位朋友还要高涨。当时还年轻，也没有家室，一有空就往古玩市场跑。”而今，李其鹏不仅依然热衷于收集新的藏品，更不忘悉心打理手上的“宝贝”。在他的地下室里，藏品琳琅满目，雀替因体积较大而占据了主要空间，而与擦拭保养一般藏品不同，李其鹏会经常使用吸尘器和刷子来清理雀替，抽湿机也是必不可少的装备。为收藏，李其鹏不厌其烦、乐在其中。

痴迷归痴迷，在对待收藏的态度上，李其鹏似乎更多了几分通达。在他看来，收藏的过程中“捡漏拾遗”无疑是最让人兴奋的乐事，然而与心仪的古玩失之交臂，甚至是被人做局“吃药”也是收藏的一种特殊体验，大可不必扼腕叹息，抑或愤怒不平。这倒不是一句“风凉话”，其实这些挫折他都经历过。让李其鹏记忆犹新的莫过于一对《和合二仙》的雀替。其艺术性极高，做工精致，实属徽雕中的精品，李其鹏一眼便喜欢上了。当年为了得到它，李其鹏不惜大过年的睡在古玩商的家里，主动提高出价，还为他的家人做了不少事，只为表达一片诚意，可惜最终因为种种原因还是没能如愿。说到这里，他的脸上却并没有挂满懊恼，只是淡淡地一笑而过。

也许这份通达来自于一种享受，享受收藏的全部，有乐也有苦。李其鹏相信，收藏是一种缘分。