倪胜荣：紫檀环抱下

与紫檀相知十年，倪胜荣积攒了一肚子关于紫檀的故事。现在，作为专业紫檀家具设计师和收藏者的他，将自己源源不断的创意归结于对国画的美学认识、与艺术家们交游中获得的感悟以及对美丽图案存有的那份敏感。

与紫檀的不期而遇

倪胜荣与紫檀的缘分是由对国画的爱好而来。

1999年，由于手中有几件钟爱的国画需要用镜框装裱，便找到了一位老木匠为他制作镜框。在木匠家中，他偶然看到了一个非常旧的小镜框，询价之后，得到的答复是100元。当时的倪胜荣尚不识紫檀，而那时一般镜框的价格仅为四五十元。所以，着实踌躇了一番才买下。拿回家中之后，被一位古董商看见，说道：“这是紫檀木啊，买值了。”细询之下，倪胜荣明白了紫檀的价值，也自此近乎痴狂地爱上了这种“带有堂皇之气”的木材。

倪胜荣说紫檀带有堂皇之气是有来由的：首先是因为紫檀色泽深沉，质地坚实，纹理雅致；也因为紫檀产量极低，自古有“寸檀寸金”之说。现在，仅印度部分地区尚有紫檀出产，而马来半岛、菲律宾等地与我国的湖广、云南等地均早已绝迹。最重要的，紫檀因其稀有和美观在明代就为皇家所重视，到了清朝乾隆年间成了真正的“宫廷用木”。

“清朝，尤其是乾隆年间，宫廷中大部分的木制家具皆为紫檀，而一般官宦富商家中，即使有钱也绝不敢用紫檀。所以，紫檀也就成了真正意义上的宫廷木材。”倪胜荣说。

设计中的痴情与画意

一年前，倪胜荣的朋友在香港收藏团体——敏求精舍看到了一种红木镜框，上下两个相连，中间饰以花纹，设计别致。友人十分喜爱，当时就画了下来，回到上海之后拿图纸托人仿制。岂料，几天之后，一个与敏求精舍之中相差无几的镜框竟出现在倪胜荣家中。他还主动送给友人一张紫檀墨床，作为“盗版费”。告之友人缘由，大家都忍俊不禁：原来，倪胜荣到友人家做客时一眼瞥见镜框，便不动声色地记下了这个设计，回去之后立刻仿制了一个悬于家中。

在倪胜荣看来，生活中一切美物都值得他投注兴趣，而进入他视野的“美”又似乎总令他联想到紫檀家具设计。曾经，他会为菜市场中蔬果的摆放组合怦然心动，只因为“摊主不经意的排列带来了一种偶然间的美丽”。回家之后，他用茶树菇、胡萝卜、青椒摆放出一些造型，拍下照片，思量着如何将它们运用于摆件或是家具的设计中。

他家中藏有一块长约80厘米的红木雕花条案牙板。这块在他口中“一般人在马路上看见，也不会去捡的木板”却让他毫不犹豫地花了一万元买下。“这块板对我来说有特别的意义，这意义就在于它的雕工。”原来这块牙板制作于乾隆年间，上面浮雕的西番莲形似牡丹，富丽雍容，枝叶向两边舒展，雕刻流畅圆润。这种图案来自于17、18世纪欧洲巴洛克建筑和家具上的装饰图案，自明代传入中国后，在清代中期成为典型的宫廷家具图案。倪胜荣自得到这块木板之后，就悉心揣摩这种图案的节奏和雕刻的技法，以求将西番莲图案运用于紫檀家具制作。同时，再将国画所讲究的虚实、疏密融汇于设计，使图案雕刻更富层次感和活力。

收藏：讲求美感，乐在发现

倪胜荣时常会跑到美术馆、博物馆观看各种展览，也会参加拍卖会的预展了解艺术品市场的行情。但不常直接在拍卖会上购买东西，“一是因为资金不很充裕，二是实在没有时间去钻研。”因此，倪胜荣的收藏大都来自于友人转让或请人代购。

他收藏了一件清代中晚期的红木柜格，在他家众多的紫檀家具之中格外抢眼，是几年前托朋友从法国的拍卖场上觅得。柜格造型厚重，纹样繁缛，雕琢精细，分为好几层格子。每一格都有小门可供开合。小门之上雕有“福”或“寿”的字样，文字用花枝纹缠绕，雕琢流畅精细，图案纹理秋毫毕现。柜格的框架上每相隔一定距离就嵌有一个螺钿图案，有葫芦、宝瓶、芭蕉扇、香炉、宝剑、佛手等。

在柜格中的小门之后，倪胜荣发现了一些明黄色绫罗。经历百年沧桑，绫罗的质地酥脆，但颜色仍旧鲜丽。据他推测，之所以将绫罗放在门后是为了防止蚊虫进入，其作用就像我们今天用的蚊帐。而这些绫罗的明黄又让倪胜荣得出这件柜格为皇室所用的结论。“那时候，官宦人家的家具即使能够雕琢得如此典丽细腻，擅自使用明黄色织物也属逾规之举。”他的发现为这件柜格的来历又添一佐证。