明式家具研究学者艾克：一颗闪亮的启明星

艾克

《中国花梨家具图考》插图

《中国花梨家具图考》插图

艾克，一颗闪亮的启明星　　　　

艾克履历　　

古斯塔夫·艾克(1896~1971)，生于德国，是世界上研究中国明式家具的重要学者，经过十几年悉心研究，对启发世人重视中国传统家具文化以及鼓励后学，做出了不可磨灭的贡献。　　

1923年厦门大学创校，聘请艾克来华任教。1928年清华大学创校，约艾克来北京任教，随后又到北京辅仁大学任该校西洋文学史系教授。　　

1948年辅仁大学迁校，他便离开了中国。1950年为美国夏威夷大学教授，讲东亚美术史。1966年退休。1969年返回檀香山，教导鼓励不暇余力。1971年因心脏病发逝世，享年七十有五。

回望中国传统家具研究史，便会发现，这是由一批先启和精英引领的历史进程。　　

一个人，一本书，能打开一道历史的大门，影响几代人，惠及一个行业。这是历史的事实，前人给后人一个向上攀登的坚实肩膀。　　

在群星璀璨的辰空中，艾克如启明星一般，闪烁着耀眼的光芒。他的《中国花梨家具图考》，是近现代明式家具研究的开山之作，也开启了中国传统家具研究和复兴之门。　　

一位先行的学者　　

众所周知，在明中晚期至清前期，是硬木家具制作的巅峰期，产生了令世界瞩目的古典家具艺术样式，史称“明清家具”。其中垂续中华文化之精要的“明式家具”，以其简洁、俊朗、宁静、典雅的文人气息，造型隽永灵动、线脚流畅卓绝的美学价值，榫卯结构严密精巧的工艺特征，在古典纯木质家具中，具有无可比拟的文化风貌、艺术品格和审美价值。　　

最中国的，也就是最世界的。回首近百年中国古典家具从沉寂走向再辉煌的历史，相信此话不虚，具有普遍的认识价值。　　

清中期后中国古典家具整体走下坡路，至民国初战乱时期已十分没落。但是，就在国人几乎无暇或无力顾及的年代里，有些西方学者、专业研究人士，对中国家具艺术，首先对明式家具投以关注的目光，独具慧眼且情有独钟。他们以对中国传统文化的敬重和热忱，用科学严谨的态度，孜孜不倦地去做研究和著述，把中国家具文化推向世界。艾克，就是其中一位杰出的先驱者。　　

古斯塔夫·艾克(1896～1971)，中文号曰“锷风”，生于德国，父亲为波恩大学神学教授，母亲是伯爵贵族后裔。艾克早年在德国、法国的大学里攻读美学史和哲学史，并游学欧洲，曾在德国著名的设计师摇篮包豪斯学校任教，该校以构造及科学心理为办学宗旨，在西方构造工艺美学领域颇具影响力，称为包豪斯学派。青年时期的艾克，已具有深厚的欧洲传统艺术及建筑艺术修养，并通晓欧洲文学哲理。艾克于1923年厦门大学创校时被聘请来华任教，时年27岁。1928年又应约到刚创立的清华大学任教，后再到北京辅仁大学任西洋文学史系教授。居京任教时期的艾克，与著名的建筑学家梁思成、刘敦祯教授等学者交往甚多，在经常的切磋研究中，使他能够对中国古代建筑艺术从高层面进行深刻的认识和了解，成为当时《中国营造学社》创社会员之一。这段时期，艾克还广泛游历了中国及相邻的朝鲜、日本的许多名胜古迹，对中国古代艺术精粹及其幅射影响，有切身的体验认识，并仰慕之至，此后终生研究不懈。艾克第一部著作是1935年在哈佛出版的《泉州双塔》。　　

艾克对建筑美学造诣很深，同时对中国青铜器、古玉器、绘画也涉猎研究。关于自己如何将目光投注在中国传统家具的研究上，他曾在1944年6月写到：“廿年前，当我在福建旅行时，第一次发现了中国细木工家具之美。这些家具在西方极少为人知晓。多年后，我再次遇到了那时结识的一位朋友，邓以蛰教授。他不追随时尚，却在北京家中陈设明式花梨家具。这是我对这个题目重感兴趣的开端。”　　

上个世纪30年代，艾克邀请时任协和医院建筑师的杨耀（1902～1978），以明式家具为对象，开始了长达12年认真严谨的研究工作。他们以极大的热情和执着，挑选、购买散佚在民间的明代家具，拆解分析家具的榫卯结构，进行详细的分类比较，并测量、拍照，描绘图纸。这是中国传统家具研究史上，第一次运用科学的研究方法，对家具从造型尺度和榫卯结构入手，进行具体、形象、量化的分析，从而解读承载明式家具文化艺术内涵的物质和工艺基础。这是一项具有开创性意义的研究工作，艾克堪称第一人。　　

作为一个纯粹的西方学者，出于什么动机、是什么精神指引并支撑着他去潜心研究明式家具？毫无功利之心地去“吃螃蟹”？要知道，上世纪30年代，中国战乱频繁，传统家具业经过百多年的沉寂，已处于十分落魄的状况。资料记载，当时北平的东四、天桥北大街西大街、德胜门外、鼓楼、后门大街、瓷器口、东晓市、鲁班馆等地各处，都可见到佚散的各式家具，大多灰头土脸，但稍用心并不难寻觅到精品，且价格低廉。与那个年代时常暴涨的物价相比，品相完好的黄花梨小方桌售价仅相当于10来斤菜油，紫檀大琴桌也不过是买20斤猪肉的价钱，更不用说花梨木小香几卖价只抵得几斤大米。中国传统家具的沦落与悲凉，这景况真是不用说了。不像今天，谁都知道中国古典家具复兴之路宽敞壮阔，市场热烈踊跃，肯努力运气好的各方人士，使点劲下些功夫，不乏大批的功成名就者。　　

近百年前的艾克没有这么幸运，但他又是最幸运的一个人。他以学者的敏锐、睿智和良心，用德国人特有的较真精神和严谨的职业态度，甘于寂寞，淡泊名利，锲而不舍地去求索、去钻研、去开拓，最终站在了中国传统家具研究领域里程碑式的地位上。　　

艾克无心追逐名利、出人头地，他只是一心一意做自己喜欢的事，圆自己作为学者凭良知做学问的梦，如此简单，又如此大气，终于成为中国古典家具复兴的星空中，那颗闪烁着耀眼光芒的启明星。　　

铭记艾克，最重要的是尊重他对待事业的执著精神，和对研究工作一丝不苟的较真态度。这是艾克留给我们的启迪，具有感召的力量。　　

一部经典的著作　　

经过对明式家具十几年的悉心研究，1944年6月，在法国人魏智的襄助下，艾克的重要著作英文版的《中国花梨家具图考》，在沦陷后的北平出版。受限于当时极为困难的印刷条件，此书只印了200本，但引发了中国和西方的家具界、建筑界、文物界、室内设计界和史学界的关注，对启发世人重视中国传统家具文化的研究，鼓励和襄助后学，做出了卓越的贡献，无可争议地奠定了它在明式家具研究领域中的经典著作地位。　　

《中国花梨家具图考》由文字和图版二部分构成，书后附详尽的参考书目和图录实物尺寸、收藏出处。书首《诸论》是一篇重要论文，阐述了中国传统家具，自商周到明清，三千年间起源和发展演变的轨迹，对于研究明式家具的箱形结构及其台式衍生物、轭架结构和同类的台式家具、板式结构，提出了许多真知灼见。书中对各种家具的形式、细木工家具的用料、五金装饰配件及家具年代鉴定等，均有精湛的述说。《图考》一书，思维独到，逻辑严谨，考证科学，照片真实，绘图准确，是全世界第一本研究明式家具的系统专著，具有极为重要的学术价值和历史文献价值。

德国柏林东亚艺术馆家具特展上展出的

德国柏林东亚艺术馆家具特展上展出的黄花梨炕几

1944年英文版《中国花梨家具图考》，为西方美学界、文博界、收藏界及社会上层显贵，打开了一扇了解中国传统家具文化承载和美学价值的精彩窗口，获得了世界的瞩目和赞赏，也深得同行尊重。据称，在上世纪50年代，只有7本英文版《图考》留存在国内。1962年香港中文大学授权，在香港根据原作珂罗版翻拍影印了此书，但图版风采略有逊色。60年代初，艾克的朋友和合作者杨耀先生，耽于当时国内研究古代家具缺乏资料，计划将《图考》译成中文出版，于次年请薛吟女士翻译，终因当时的政治和学术环境，竟延搁成了遗愿。之后，杨耀的学生陈增弼教授始终萦怀此事，并多方努力，改革开放后，先和远在美国的艾克先生的夫人曾佑和教授取得联系，并于1985年会面，得到艾克夫人对出版中译本的赞同并答应作序。1991年10月，在北京的地震出版社出版了中文版《中国花梨家具图考》，大16开本，印数为平装4500册，精装500册。　　

时隔47年，艾克在中国研究、印刷的《图考》，第一次出版了中文本，这其中历经了多少的坎坷沧桑？又见证了多少的悲喜轮回？艾克这部书，从英文版到中文版发行这近半个世纪的历程，浓缩了中国跌宕起伏的近现代史，它告诉我们：国家盛而百业兴。古典家具的复兴之路，铺设不易，应当百倍珍惜，共同努力去开拓发展。　　

拜读艾克的《中国花梨家具图考》，除了折服于作者的智慧才华外，心中总会涌上一种莫名的感动。为什么？大概出于两方面原因。　　

一是有感于艾克的人格品行。　　

艾克有德国贵族血统，是上层社会精英群体的一员，但他不囿于家族与自己的既得利益，厌恶纳粹党，在二战中极力反战，同情反法西斯斗争，在北平曾协助过英美和中国被捕的文化人士，表现出善恶分明的正义良知。

艾克受过良好的欧洲传统教育，并接受西方前卫的美学思潮，但他没有文化与学术偏见，心胸开阔包容，秉持学者的气度与修身，对源远流长的中国文化艺术怀有深切的敬意。他的研究涉及不少文物古器，但从不以古物谋利。1948年艾克随辅仁大学迁校往美，次年被聘任美国檀香山美术馆东方艺术部主任，50年代初到欧美讲学，宣扬中国艺术的成就，为同行和后学者所尊敬，1971年因心脏病于美国逝世。艾克几乎用毕生的精力研究中国明式家具，开一代之先，不遗余力，向世人展现了一位学者执著和纯粹的人格风采。　　

二是钦佩艾克做学问的精神和态度。　　

作为学者，应该心无旁骛，专攻术业，精诚淡定地做学问，尊崇科学，为后人负责。艾克用自己的一生证明，他做到了。　　

对明式家具的研究，艾克以严谨的学术求证、精确的量化尺度，使中国传统家具的文化艺术审美，得以建立在科学、实证的坚实基础之上。　　

艾克的学识基础广泛而扎实。西学涵养自不待说，他对中国建筑美学、青铜文化、佛教造像、高古绘画、象形文字、细木工用材、五金饰件等多有研究涉及，对传统家具中的早期出土文物、髹漆家具、汉唐至明清各个年代的木质家具，都有足够的关注和研究。从《图考》书后所附的近50部(篇)参考书目中，可见诸多中外古今相关专著。这种博学兼容的视野和治学精神，值得后学者敬重。　　

艾克严谨细致的研究方式，给我们以深刻的印象。他写作《泉州双塔》时，纯以欧洲美术史家做法，将建筑的一砖一石，测量制图。在《图考》这部书中，173幅明式家具的照片，都是上世纪30年代由艾克亲自主持拍摄的。这些黑白照片真实生动地再现了黄花梨老家具艺术和工艺之美，作者对明式家具的理解和眼光，高超而且独到，给人以亲切实在的别样感受。它们将明式家具经历漫长年华的岁月沧桑感，那种沉穆庄静的典雅气质，流畅有力的线脚、起线，极富装饰感的边沿面变化，白铜饰件上的浆色，丰富多彩的黄花梨纹理，尤其是如丝如缕的木质纤维结构走向，纤毫毕露地呈现在眼前，仿佛触手可及，甚至可以感觉到它们的灵动与气息。现在用彩照加电脑处理制作的图版，都如拍卖图录一样好看漂亮，但总有一种浓抹艳装的感觉，像隔着一层玻璃，展示在橱窗中，好象多了些什么，又少了点什么。　　

尤为珍贵的是，作为《图考》中照片图版蓝本的122件实物，是当时在华的50多位欧洲上层人士和艾克本人的收藏品，家具主人身份是教授、医生、收藏家、驻华机构官员和贵族后裔等。这些老家具，大多是清晚期至民国初期的动乱中，从王府贵宅中散佚出来的精品，有些是极为珍贵的孤品，都堪称品相完好，美伦美奂。这批精美的老家具大多于解放前流落到国外，留下部分基本毁于十年浩劫。艾克用相机将它们的风采永久保存了下来，具有宝贵的鉴赏价值和文献价值。　　

《图考》中30余幅（套）明式家具的测绘图纸和4张榫卯构造图纸，从正立面、侧立面、断面、顶部平面、仰视平面、部件细部、榫卯内部构造等，将明式家具外部形态和内部结构明晰地展现出来，手法简洁，尺度精确。这些图纸是上世纪30年代，艾克将挑选、购买到的明式家具拆解开来，并指导擅长测绘技艺的杨耀绘制在蜡绢上的。　　

艾克先生已辞世42年了，所幸他的著述在，他的精神，更会长久垂续。