古董商埃斯肯纳齐的中国黄花梨家具

在丹尼斯·埃斯肯纳齐看来，现在的中国一直在向西方学习，其实全球无论哪里，东亚、西亚、欧洲、美国，都有很多中国古老的艺术品流传下来。中国应该更多关注自己曾拥有的历史。

丹尼斯·埃斯肯纳齐(Daniel Eske-nazi)在伦敦接到一个来自南非的电话，对方是曾经的老主顾——南非企业家格伦·阿尔珀(Glen Alpine)。电话中格伦表示想要出售一只明代的盘子，这是10多年前埃斯肯纳齐画廊卖出的，丹尼斯对自己家族经手的艺术品非常了解。他爽快地同意，愿意以两倍甚至更高的价格回购。当然，丹尼斯不会放过任何机会，毕竟像格伦这类老收藏家，家中的好东西一定不会少。于是他追问，是否还有其他的艺术品可以一看?

结果是令人满意的，丹尼斯挂了电话，直奔机场飞赴南非。

左：明末清初黄花梨圆裹腿长条桌;右：明末清初黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨条桌

12件黄花梨家具，这在今天看来实在是太具诱惑力了。“10年前，想要看到好的中国古典家具并不是难事，有大量的家具供我们挑选。虽然现在还能买到一些小规模的家具收藏，但是能同时看到这么多好的黄花梨家具在一起，已经非常难得。”丹尼斯告诉我，“这些家具都是20多年前格伦从伦敦GHAAF博览会陆续购进的。”12件家具中有椅、凳、柜、桌、案，它们分布在格伦家不同的房间内，恰到好处地点缀着以欧式装修风格为主的房间，东方之婉约更是呈现得淋漓尽致。这些明式家具各司其职，各尽其美。“中国的这些制作于17、18世纪的家具，制作上很复杂，展现出来的却是简洁、高贵，不像欧洲家具都显得很笨重、繁复，从美学的角度，深受外国人喜欢。”

36个小时后，丹尼斯·埃斯肯纳齐已经将这12件黄花梨家具运抵伦敦。在此之前，已经过去的2010年秋天，中国内地的中国古典家具市场风生水起。在信息发达的今天，消息传播速度是极快的，早已消除了古董因东西方距离因素产生的价格落差问题。因此，作为一个好的行家应该具备敏锐的眼力、果断的决策力，以及充足的资金。丹尼斯显然做到了胸有成竹。不过他将自己的这些能力归功于父亲朱塞佩·埃斯肯纳齐(Giuseppe Eskenazi)的教育有方。

对外国古董商来说，想让中国人知道自己，这绝对是比买到一件重器还难的事情。不过朱塞佩·埃斯肯纳齐做到了。2005年，伦敦佳士得卖出了一件鬼谷下山元青花大罐，当时以1568.8万英镑成交，折合2.3亿元人民币，创了中国艺术品的天价，竞拍成功后“埃斯肯纳齐”的名字迅速为世人所知，元青花的价格由此一路走高。而“元青花”也成了普通百姓茶余饭后热议的话题，也知道了这昂贵的中国艺术品是被一个名字拗口的“老外”买走的。

在业界，朱塞佩·埃斯肯纳齐的名字代表的是顶级古董商。其家族生意1923年始创于米兰，1960年朱塞佩和父亲在伦敦开设分店，主要目的是筹集工艺品为其叔父维托里奥(Vittorio)经营的米兰总店供货。1967年朱塞佩的父亲过世后，他开始接手掌管伦敦业务，至70年代中期左右，短短数年间成为业界翘楚。今天在伦敦，埃斯肯纳齐画廊绝对算是一景。不过朱塞佩从来没有接触过艺术方面的专业学习，他告诉我：“当时我学的是医学，因为家里出了好几个医生，如果我也能成为医生，父亲会很高兴。不过我现在可不能给人看病，只能给古董看病了。”

朱塞佩说，少年时期，他曾对欧洲油画特别有兴趣，常在放假时去米兰的画廊学习，因而有机会接触到中国的高古艺术品。20世纪上半叶，中国各省、县都兴建铁路，很多早期墓葬被发掘，北京和上海的古董商活动范围极广，他们在河南、安徽、陕西以及内蒙古等地收上来的唐三彩、青铜器等高古艺术品大部分卖到欧美。朱塞佩是我所见到的欧美行家中极为少有的没有从外销瓷入手的。“我对那些瓷器没有任何兴趣。”这时能感受到朱塞佩·埃斯肯纳齐内心对艺术品的高下判断。不过两相比较，高古艺术品的认知难度远大于外销瓷。

那时候，并没有太多人对高古艺术有研究，只是凭借着喜好买卖。之后，朱塞佩转到伦敦读书，大英博物馆和维多利亚博物馆的藏品让他大开眼界，开始自己的探索和学习。“很多人都说我有好运气，但不是每个人永远都能有好运气，主要还是要靠勤奋工作。我也犯了很多错误，然后在慢慢的摸索中才找到正确的答案。”

左：明末清初黄花梨无闩杆圆角柜;右：黄花梨圆裹腿带卡子花杌凳成对

或许是家族习惯，或许是经营中国古董了解东方文化的缘故，朱塞佩·埃斯肯纳齐像一个保守的父亲，他希望儿子子承父业。“我学的是计算机专业，我本不想做生意，但是父亲说，你为什么不把家族生意也计算机化一下呢?”丹尼斯说，“我父亲属兔，我认为属兔的人应该是很温柔的，但是他可不太像。”在一旁的朱塞佩笑了。丹尼斯从5岁就开始接触中国的艺术品，每天最爱做的事情就是骑在画廊的唐三彩大马上。每当这时候，朱塞佩总会告诉他，学习中国艺术品必须去触摸它们，感受它们。“其实从父亲身上学到的不仅是对艺术品的鉴赏能力，更多是整个家族商业发展、策略方面的经验。父亲总说，看问题要长远一些，不能只看到眼前或者几年内的状况，要想到几十年甚至更长的时间，怎么能够让经营持续发展。”

1993年丹尼斯正式加入家族的公司，成为父亲的好搭档。在丹尼斯30岁的时候，开始买进一些重要的艺术品，其间经历过一个有意思的故事：有一个老人去画廊想买欧洲的油画但是没买到，他看到一把有300年历史的中国明式圈椅，价钱不贵，于是爽快地买下了这把椅子。从此以后，他就开始不断买进中国家具，慢慢地越来越多，一不小心就变成了中国家具的收藏家。之后，老人的一部分家具捐给了美国的明尼苏达博物馆，另一部分被出售到其他博物馆。而丹尼斯经手的第一件中国家具就是老人买走的那把黄花梨圈椅。

丹尼斯告诉我：“我在各地出差的时候，发现有差不多2/3的东西都是中国生产，同样来自中国的古老艺术品在全球无论哪里，东亚、西亚、欧洲、美国、南非，都有流传。现在的中国一直说向西方看，向西方学习，其实我觉得，中国应该更多地关注自己曾经拥有的历史，这样再来看这些艺术品的时候，对它们的理解和感受是完全不同的。”

丹尼斯对中国家具的热情似乎高过父亲，或许是小时候家中摆设的这些家具伴随过他的成长。“现在我家没有黄花梨家具，父亲家有，所以我很爱去他那儿待着。”丹尼斯说。

埃斯肯纳齐画廊曾经进行过三次比较集中的中国古典家具的展览，在90年代做过一次，过去10年做过两次。最近的这次就是将南非这12件家具带回伦敦后，于2011年秋季向公众展出。丹尼斯说：“我希望多做一些家具展览，但做一个展览总得有十几件家具吧，总不太好找。我们现在主要在欧洲找50年前人们购藏的家具，另外就是在巴黎进入一些家族的第二代或者第三代，从他们手里找这些东西。”

埃斯肯纳齐画廊的这12件家具将在今年中国嘉德的春拍中呈现。朱塞佩·埃斯肯纳齐说，1972年是他第一次到中国，后来每两年来一次。那时候因为特殊的政治原因，很少有人去中国，旅游的人都很少，即使这样，中国的文化历史从来都没有被打断过。希腊、罗马的文化都曾有一个结束的时间，但是中国各个门类、材质的艺术品都还在发展，包括家具、瓷器。日本、俄罗斯曾经都发生过这种情况，他们有钱了就花钱把自己的文化从国外买回去，中国的现在就和日本、俄罗斯当年的情况很相似。(《三联生活周刊》)