不识音律却善修古琴的老木匠

番禺木匠凭“死记硬背”练就惊人审音能力 修复十多把名贵古琴

如果在番禺钟三村碰到黄富钊师傅，都会认为他是一个普通的农民，有点皱的夹克，暗灰色的毛衣，没有人会将他与那些稀世古琴联系起来。但实际上，这个不起眼的农民竟然是一个技艺高超的斫琴(指造琴)大师，曾成功修复了十多把唐宋以来的古琴，包括稀世名琴“纪侯钟”。从来没有学过音律的他重现古代古琴斫制中难度极高的双层面板工艺，所斫制的古琴为海外，特别是粤港古琴名家所收藏和推崇，甚至连海外博物馆也请他复原馆藏古琴。

文、图 记者李立志

昨日，如不是村委会干部带领，外人很难在如迷宫一般的番禺乡村巷子里找到黄富钊师傅的家。见到了听闻已久的黄师傅，貌不惊人，穿着朴素，无论如何也无法同世人眼中的斫琴师联系起来。但黄师傅确实是蜚声海内外的资深斫琴师，曾被收藏协会特聘为古家具鉴定专家。

与古琴结缘颇具传奇色彩

黄师傅又是怎样与古琴结缘的呢?黄师傅年轻时，便学得一手过硬的红木家具的制作工艺。黄师傅说他上世纪七八十年代开始从事古典家具的维修制作，由于用料讲究，手艺精湛，而且为人实在，深得主顾们的认同，而这些客人中，相当一部分都是港澳的古董家具及古琴收藏家。

“也是机会偶然，一次香港的客人来看家具，突然发现我收来的古琴，如获至宝，一个劲地问，‘你怎么会有这么好的东西，这可是明代的琴呀!老黄那时还一脸懵懂，心想这残破玩意能值什么钱?不料一位老朋友当时就以极高价格将琴收走了，并一再嘱咐，以后一旦发现古琴，要立即通知他们。

一次，朋友偶然提及，你既然能修复家具，能不能修复古琴呢?抱着帮朋友忙的想法，老黄开始修复古琴。

“有的古琴因年代久远而破烂不堪，开始时我也不知道怎么修，我就要求，修琴可以，那花样比家具少多了，但人必须守在一旁，指导我怎么修，我开始只管将样子原样复原，至于音色等要自己把握。”看到原本残破、断裂的古琴在黄师傅的巧手下变得完美无缺，朋友喜出望外，口口相传，使老黄的修琴手艺传遍香港的古琴爱好者，大量的古琴修复经历，使得他对古琴整体构造越来越有把握。

走访古琴名家学古琴结构

当有人问及他是否斫制新琴时，他心里一动，跃跃欲试了。不过老黄的斫琴生涯可以说是从零开始，虽然已明白琴体的大致结构，但对于琴体外层的灰胎材质和作用却不甚了解，他尝试使用家具的腻子灰，却无法得到能发出充满历史感的丰富饱满的独特音色。第一把琴就这样无疾而终。第二把古琴虽略有进步，却依然不尽如人意。对古琴弹奏一窍不通的他，开始多方走访古琴名家，研读大量的古琴结构数据资料。黄师傅还利用各种机会，免费帮人修琴。

黄师傅不懂音律，为了掌握古琴音质的奥秘，黄师傅就用最笨的方法：每次大师试琴评论音质的好坏，他就将优质的音质“死记硬背”住，然后在不同木质上驾上琴弓反复试弹，辨听不同的音色效果。

传世名琴这样造

选材：选用几百年杉木或是梧桐木

从家具师傅到斫琴师，十几年来，先后制作了各种款式共有两三百把琴，问及如何造就好琴，“好材料，好工艺缺一不可。”现在黄师傅说起斫琴，头头是道。

首先是选材。黄师傅斫琴都是选用几百年的杉木或是梧桐木。黄师傅说为了寻找好的木材，他甚至远去江浙地区。

老黄一边说，一边取出纸来，画出了树木的横切面以及一圈圈的年轮，他接着解释说，首先是木材的头尾安排，木材的根端和末梢，音质有很大不同，应相应安排为古琴的琴头和琴尾，而不能逆转，其次，树木年轮阴阳面也要同向，树木年轮的密度大小，切板的时候一定要注意这些细节，疏密要一致，这样会影响音效的松紧均衡。

工艺：重现古琴双层面板工艺

无论是材的遴选，鹿角粉的精制，大漆的纯度，以及配件的选用，无不精益求精。多年修复古琴的经验，令老黄掌握了古人造琴的独特设置，双层面板的制作工艺，在传世的古琴结构中，实为两块板材构成，第一层面板采用几百年的杉木，而第二层则采用坚硬的材质，两块紧贴着的板材构成双层面板结构，产生了复合的震动，音色均匀，而且余韵悠长。

黄师傅对配件也极为讲究，比如雁足(古琴的一个配件)则选用黄牛角，硬韧兼备，非常耐用，岳山(配件之一)则选用老酸枝木，这些都成本不菲。