邓雪松：明式家具为文人精神的外延

私人陈列室内景

素身三屏风罗汉床

藏家邓雪松

明式家具简洁素雅的形式，决定了黄花梨是它的最佳载体。其纹理如流云飞瀑，似霞光云锦。天然材质配搭简洁造型，具有百看不厌的“可读性”

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与水墨画一样，

明式家具也是文人精神的外延

邓雪松当年是学画的，中央美院中国画系科班出身，潜心绘画近十年，其间做过6年的美术教师。这些都为他后来对红木家具的鉴赏打下了坚实的基础。谈起传统家具与艺术，平日三缄其口的邓雪松，话题如流水，不仅思路明晰，观点鲜明，还不时流露出画人特有的感性和童真。聊明代绘画与明式家具的关系，聊明清两代家具出世与入世精神内涵的对比，聊广式家具与岭南画派的共通之处……在他几小时的侃侃而谈中，聊得最兴奋的还是他接触红木家具前的人生经历。

邓雪松血型AB、星座水瓶，在他周围人的眼里，对人对事他有着出人意料的理性和冷静。但他却自认偏于感性，正因感性，所以很容易“发烧”。他先后沉迷过摄影、音响、越野车，而且都烧得不轻。

1998年，在武汉一家中学当美术老师的邓雪松决定独自去一趟西藏。经拉萨进入阿里地区，全程一人以徒步结合搭顺风车的方式旅行，然后由阿里走新藏公路。在这里遇上了特大山洪，沿途道路损毁，无法前进，最后改骑骆驼走一条废弃商道穿越前行到达新疆。在这次艰难的旅行中，险象环生，几次大难不死，让他体悟到自然的浩瀚，生命的脆弱，和人事纠葛的琐屑无聊。从西藏回武汉后，邓雪松毅然辞职，随后来到深圳。

“我做事比较决绝，要么不做，如果做了就必定一意孤行。画了十多年的中国画，那时觉得不画就没有了生存价值。1999年来到深圳后，我一直没动过笔，竟然一次都没有。为什么?因为心不静!”为此，邓雪松也曾痛苦过，他不愿让曾经视若生命的追求变成可有可无的爱好。

直到接触了黄花梨家具，开始他还以为仅仅是一种投资，但随着时间的推移，他感到有可能又是一场“深度高烧”。他的心竟然能沉静下来了，有种熟悉的感觉。“大概中国传统文化都是相通的，明式家具和水墨画一样，都是文人精神的外延和器物化，喜爱明式家具的人，同样也向往诗意田园的精神意境和生活氛围。一件经典的传统家具，能让我赏玩叹爱弥日!从造型审美内涵到工艺制作，其中都大有玩赏回味之处，沉醉其中真的不能自拔。”邓雪松难掩兴奋地说。

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