黄杨木雕大师高公博—木雕界侵权现象严重(2)

【“子承父业”模式已过时】

记者：刀技是木雕的关键，直接关系到作品的成败，就是所谓的“千刀万凿雕出来，一处不慎付东流”。您在用刀方面有哪些心得?

高公博：刀技其实是技法顺应艺术构思而发挥的关键亮点，我特别强调“以势造形、以形取神、继而以神来强化特殊的艺术效果”。所谓“刀笔传神”，是指把刀法与书法感悟联系在一起，在工与意、气与质中感受顺其自然的创作方式，动刀之处必须与灵感相吻合，并自始至终还物质以生命，这也是艺术所追求的效果和境界。

记者：木雕既然是传统民间绝活，就势必面临着传承与创新的问题，您觉得当下的艺人在这些领域中做得是否到位?

高公博：“传承”与“创新”一直是当代木雕艺人所渴望和追求的延续艺术之目的。事实上，我们已经慢慢远离了“子承父业、世代沿袭”的传授模式。艺术的传承应当在大格局的规范中才能得以实现，在重要的非遗品类地区，发展正规职业传承教育，让学生在学到技艺的同时，可以享受到学位的同等待遇。只有这样，艺人们才更能在传授的过程中融合当今社会的审美观念，产生新的创作思维。

记者：您如何评价这种正规职业传承教育培养出来的年轻木雕艺术家?

高公博：年青一代的木雕艺术家大都有新的创作思维和创作技法，但我更希望他们能理解生活、深入生活，追求纯朴的艺术品味，用真情打动别人，并能在总结前人的艺术经验中注重理论、提升自我。

【收藏讲究多 木雕需“六美”】

当下的收藏盛行追风、追名，导致各行业大师的作品供不应求。然而，现在徒有虚名的大师很多，什么样的木雕作品才真正值得收藏呢?高公博认为，收藏木雕艺术品，需把握其质感的肌理美、造型的动态美、刻画的表情美、天然的艺术美、外轮廓的线条美和创意的视觉美。只有这样，木雕艺术才能达到小中见大(气质)，凡中显美(含蓄)，藏中有露(内涵)，出其不意(独具)，也才能引起人们的更大兴趣。

摆放有说法

由于材质的原因，木雕较玉器、陶瓷、书画等姊妹艺术品而言似乎更为娇贵，与牙雕有些相似，那就是很讲究“生活环境”——摆放位置。

我们知道，象牙工艺品最怕“笑”，而木雕也是如此，如果所处的环境过于干燥、长时间在烈日下暴晒或空调风口对着直吹，木雕就可能开裂;同时，在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会“长毛”，木质腐朽。开裂或“长毛”，都会让木雕的艺术价值或经济价值打折扣，因此，太潮湿或太干燥的环境都不适合木雕“生存”，要控制好温度和湿度;在摆放木雕艺术品的时候，应该有意识地避开窗口等受日晒处，防止空调直吹。

还有一点，木雕工艺品千万不要摆放在离明火、火炉太近的地方，否则一旦火和木雕“亲热”起来给烤了，后果可不堪设想。

【护理三部曲】

一、木雕怕过于干燥，也怕过于潮湿，所以不宜用带水的毛巾擦拭，应用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。

二、如果发现木雕工艺品的光泽不好，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可，也可以像对待红木家具那样，用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻擦在木雕工艺品的表面。

三、木雕真的出现开裂等情况，紧张也没用，只好请搞红木家具维修的木工师傅处理一下了。

(记者 吴聿立)

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