清乾隆 仿官釉双耳尊赏析

官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，更是文人士大夫阶层极为珍视之花器，备受推崇。晚明张谦德《瓶花谱》赞曰：“尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。”袁宏道(1568—1610)《瓶史》记述：“尝见江南人家所藏旧觚，青翠入骨，砂斑垤起，可谓花之金屋。其次官、哥、象、定等窑细媚滋润，皆花神之精舍也。”由此可证，官窑古器是为文房清供之逸品。

本品摹自宋代官窑直口瓶样式，略加化裁而成，造型端庄古雅，其祖本可参见英国戴维德爵士典藏“南宋·官窑青瓷下芜形瓶”(《东洋陶瓷大观》第7卷〔戴维德中国艺术基金会〕，彩图24)。其形直口鼓腹，随形设附如意带钩形双耳，其釉厚润，其色粉青，纹片舒朗自然。底足圆润而饰黑褐之色，以摹铁足效果。观之古意盎然，犹可辨赵宋遗韵。底款篆法精妙，笔力遒劲，为乾隆早期风格。

此式摹古宋官直口瓶为乾隆朝首创之隽品，凝结了乾隆皇帝对宋人生活意趣的仰慕与追随之情。乾隆皇帝自幼深受胤祯的熏陶，追求风雅，于宋人之花事尤为钟情，每一次出宫巡幸各地，皆喜欢采摘沿途各式野花，点缀辇舆，增添意趣，还赋写：“饱参秋卉春葩，贮就常看不谢”。之句盛赞唐英新制的插花轿瓶。在清宫旧藏《弘历古装像图》之中，乾隆皇帝一手执笔，若有所思地坐在案前，左侧出现“旁有一瓶梅，横斜数枝入”的瓶花情景，极见逸意，由此观之，乾隆皇帝对赵宋风雅的刻意追求深深体现在花道之中。而代表宋人雅致生活的官窑古器，藴涵着一色纯凈、自然质朴的审美风尚，自然成为乾隆皇帝醉心典藏和精心摹仿的对象。

乾隆早期御窑厂承前朝之余绪，摹仿历代名窑技术高超，仿官釉瓷器更是居彼时摹古品类之首。乾隆皇帝秉承胤禛对摹制宋器的理念：好古而不泥古，并非一味强调贴近原物，而是取其最精华之处加以化裁，更重视气韵神髓之相似，诚如唐英所言“仿旧须宗雅则”，因此，所得摹器乃经其亲自化裁而成。本品亦然，其取法于宋器，后加入如意带钩形双耳装饰，不失古韵，又见新意，既凝积宋人美学之菁华，又融汇十八世纪宫廷的审美意趣。 此类化裁式摹古花器往往多为试制品类，当时烧造数量稀少，因为居室书斋讲究陈设器皿的搭配，忌重复雷同，否则有失别致。因此，查阅目前公私收藏之公开资料，本品是为孤例，非常珍罕。同形异彩的一件是瑞士著名藏家Baur爵士旧藏“清乾隆 茶叶末双耳瓶”，高25.5厘米。另见造型相近的一件为Ise　Foundation寄赠于日本东京国立博物馆“乾隆 茶叶末双耳瓶”，口沿轻度外卷，圈足外撇，形制更为丰满。

本品从款识特点和器形来看，具有雍正晚期至乾隆早期的特点，此时主持御窑烧造者正是唐英，此件仿官釉双耳尊正是唐英在仿古基础上求新求变的代表作。参阅：《世界陶瓷全集》第十五卷(清)，第110页，彩图120; 《中国陶瓷特别展》东京国立博物馆，第233页，图334。

此清乾隆仿官釉双耳尊在中国嘉德2010秋季拍卖会“铄古铸今——明清工艺的摹古与创新”专场中，以896万元人民币成交。

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