王樱璇油画欣赏——暗夜中的微光

王樱璇，女，湖南湘潭人，1976年出生，湖南科大本科毕业。 2006年于中央美术学院壁画系研究生班就读，并取得研究生学历。湖南省美术家协会会员，湖南省油艺会会员，湘潭市美协理事，区美协副主席。

2006年作品《梦》参加中央美院壁画系创作社展。

2007年《侧面》参加湖南“广绘油画展”。

2007年作品《物语》参加湖南省白石艺术节美术作品展。

2008年作品《山》参加“艺术湖南”美术作品展。

2008年参加中央美院壁画系研究生班毕业展，作品《一起》刊登在《中国油画》上。

2008年作品参加北京798艺术园创艺广场画廊举办的“新力量”油画展。

2009年作品《山色》参加全国第十一届美术展湖南省优秀作品展。

2009年作品风景系列参加湖南省油画写生风景作品展。

2009年水墨《结》参加“中国当代抽象艺术邀请展”，

2010年水墨《结二》参加中国实力艺术家展，同年水墨《结》参加重识历史大型理论艺术作品研讨展。

2011年作品《竹林系列之一》参加湖南省女油画家作品展。

2011年油画作品《无边》参加“全球华人抽象艺术家作品展”。

2011年6月北京伯隐当代艺术中心将举办新锐女油画家王櫻璇“人是物非”个展。

王樱璇油画《花盆》

【暗夜中的微光——王樱璇作品评析】

每幅画都是观众和画家交流的媒介，画中有画家沟通的愿望。画家的语言是安静的画面，安静的画面背后，是画家渴望观众听到的声音。今天的展览，我们都是以观众或听众的身份，在与之前某时的画家对话。我愿以一个观众的身份，与大家分享阅读王樱璇作品的认识。我认为王樱璇作品的最大特点是存在感。

首先是画面的存在感。

王樱璇油画不论是人景系列、色女系列、小蓝人系列，还是竹林系列，均参考了中国画的运笔方式或水墨效果，描绘人的心灵空间，以及心灵空间中流动的情绪，是一种非常主体化的绘画样式。在这种样式之下，她的油画本质上是国画，她的水墨画却有着油画的精神。这种画面形式与文化特征的独特交叉关系，使她的绘画具有一种奇异的存在感。我们面对她这一系列的作品，是在经历这样的过程：借着油彩观看中国风景，透过笔墨体味西方精神。

其次是画家情绪的存在感。

正如前面提到的，王樱璇善于描绘心灵空间中情绪的流动。我们看她的人景系列尤为明显。画家笔下多是十分东方化的景观，这些景观因为传统诗文、绘画的关系，都或多或少给我们传递着某种诗性意味，如树木、楼阁、佛塔，或者暮色。中国传统诗文、绘画中的景观，多是文人精神的“家园”，因此具有很强的“家园感觉”。但这些都不是主要的，画家力图利用这些具有强烈“家园感”的图像，突出景色中人的“失落感”或“无着落感”，即借“家园图像”表达精神和心灵的“无家可归”。所以，人景系列多有“暗夜中的微光”，微光中，我们会看到一个孤独的身影，这是画家心灵的投射。有人说王樱璇的画有忧郁气息，我觉得，与其说忧郁，不如说是空寂。

其三是画家身份的存在感。

伯隐艺术中心之前举办过魏尚河先生的展览，魏尚河的画具有冷静的形式，尽可能的把画家从画面中抽离。王樱璇的创作方式恰恰相反，是尽可能的在画面中保留画家的“身份”。如《小蓝人》系列就是在表现女性眼中的“男性形象”，是一种女性立场分明的创作。《人景》系列也充满了画家的“声音”，突出画家主体的认知。因此，王樱璇的作品是有强烈身份意识的作品。我们观看每一幅作品，似乎都是在与画家对视。

强烈的存在感赋予了王樱璇作品别样的魅力，我突然很好奇，如果王樱璇也在作品中“归隐”，那会给我们呈现什么样的作品呢？(徐建委 中国人民大学文学院)

【王樱璇“裸模”官司】

王宏峥与王樱璇的官司引起业内的极大关注，2012年7月，二审判决画家王宏峥侵害隐私权肖像权名誉权成立，赔偿30万元并登报道歉。

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