这就使中国绘画中用线传统在这张椅子上得到了充分的发挥， 并使其在整体表现上显得流畅舒展刚柔并济。靠背的两个立边与后椅腿同属一个构件。这个构件在立边部分有一定曲度， 此曲度并非随心所欲而增加，而是与这张椅子靠背部分“S”型相呼应， 使整张椅子的上半部分统一在同一环境中。椅子靠背的“S”型曲线来自人体脊柱的自然曲线。在此体现了设计者 (往往也是制造者) 早在五六百年前就提出了我们今天所强调的人体工学的问题，并把它运用到实践中去，我们且不论这条曲线是否真正符合人体最大要求，但这足以让我们看到我们的祖先在制作设计中所遇到的一些实际问题， 正试图用在当时条件下所产生的朴素的人体工学来诠释。靠背部分两个立边的曲度与靠背“S”不一致，并要小的多， 这样处理一方面是为了满足视觉上统一中求变化，另一方面是从力学上考虑，如果曲度过大，必然造成大量的人为斜纹，而当时实木弯曲技术并没有发明，斜纹会大大的降低木材的强度。
四个椅子腿是直线形的，同时又采用适当的收分，并将四腿略向外侧，这样的结构不仅实用，而且符合力学原理，同时又形成了优美的立体轮廓。在四个立腿之间，设计者又辅以木牙子。这些在作用上类似于望板的牙子，不但在节点上起到支撑和加固作用，同时又大大丰富了线形的表达。因为这些牙子外缘部分在制作时被设计成优美的自由曲线，而这些曲线为椅子整个的形态表达上又增添了柔和华丽之感。
由于扶手与手肘相接触，所以它在造型上是趋于平直的，它通过暗榫与后椅腿相连接，在与坐面相连接时，在图中我们可以看到它是通过一个直的竖档来完成的，而并非通过连续前腿来完成的。我们知道扶手有助于分担作用于侧望板与腿节点上的力，同时人在使用这张椅子时突然起身，这时人对扶手有个非常大的力，这是一个侧向推力，椅子的性能规范要求扶手所承受的侧向推力在200N到900N之间。显然，光靠一个竖档来完成，扶手与前腿节点强度是不够的，视觉上的美感又不允许我们让这个竖档的尺寸变得很大。
为了解决这个十分实际的问题，这张椅子的设计者很巧妙的在扶手中央部分加了一对镰把棍，这对构件的增设不光解决了结构上存在的力学强度问题，而且在造型上以极写意的手法为这块过于空白的面增加了实感，给人以空而不虚，实而不滞的感觉。这两侧镰把棍自身被设计成较大曲率的优美曲线，这又与靠背、后腿上部及搭脑产生了强烈的联系和呼应，起到统一基调的作用。一张椅子由黄花梨制成，黄花梨虽系上等名木，但因木材构造上的特点，所以这张椅子并不能人根本上避免材质生理上带来的缺陷。木材湿胀干缩的特点就直接影响到它的质量及寿命。因为椅子坐面就存在这样的问题，这张椅子最独具匠心之处也就是在解决这个问题上。设计者利用了格角榫攒边嵌板的结构，不仅解决了面板木材的缩胀变形问题，而且还隐去了不好装饰的木材截面。这样的处理方法着实令后人叹为观止。
一张椅子最强调的节点设计是侧望板与后腿的节点，它的强度直接影响到整个椅子的力学强度，而我们由于表达形式美的需要，并不能无限制的去增大这两个构件的尺寸，那么我们就要想办法去寻找另一种方式来达到这个目地。事实上最有效的方法是加拉脚档。从结构上来看，拉脚档对椅子在主要的影响，它能有效地将作用于侧望板与后腿节点的弯曲力分摊在侧望板与前腿的节点上及拉脚挡与前后腿的节点上，而拉脚档本身的尺寸并不要求太大。这张椅子的设计者深深明白这个道理，他很自觉的为这张椅子按上了四个拉脚档。
为了保证拉脚档与椅腿榫结合的质量，他使这些拉脚档上下错开，不处在一个平面上，同时又避免了造型上的单一性。椅腿下端前面的为双枨：上为直枨下为罗锅枨。左右后面的为单枨，前边的双枨又符合了力学上的要求。因为人的脚经常会接触到它。在些四出头官帽椅的拉脚档也会设计成前、左、右三是双枨的形式。 但不管以何种形式出现， 都体现了设计者在统一中求对比的思想。
这张四出椅之所以成为明式家具中的精品，不光是其选材的优良和外表优美的几何比例，更重要的是由于它富有深厚的文化内涵，这个内涵来源于我国源远流长的传统文化。
前面讲过在明式家具中吸收和运用了中国绘画用线的优良传统。线的艺术又恰好是与情感有关的，正如音乐一样，它的重点也是在过程中展开的。这种情感抒发大都在理性的渗透、制约和控制下，表现出一种情感中的理性美，所有这些特征，也在一定程度和意义上出现在以抽象的线条体现为审美对象的家具艺术中，同样展现出中华民族审美上的某些基本特色。
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