清代鸡翅木家具
清代鸡翅木家具比较复杂，首先是生产年代跨度大，从清早期一直延续至民国;其次是生产地区广，南方不少地区都有生产，做工手法有异;再有就是材质来源多头，情况复杂。由于鸡翅木在明代名声远播，基础好，入清以后仍受文人青睐，这就难免被商人利用，于是各种"鸡翅木"陆续登场亮相，使问题复杂化了。
鸡翅木攒靠背板官帽椅
图中的官帽椅为明式典型椅具，虽属光素一类，但做工已显露清式手法：前腿与鹅脖两木分做，重装饰轻结构;靠背椅不是独板，而是攒框分三截装芯板;没有设置连帮棍;靠背板上部落膛起鼓。这些说明此椅已由明式向清式过渡。若不做细致分析，就不会发现明代与清早期同属明式家具的异同。而图中的半圆桌也为清初作品，牙板与腿曲线相接成优美壶门;霸王枨小而有效;管脚枨下的条变成两个坠角牙;与一般半圆桌不同的是管脚枨没有交圈，后面直边未设。从力学角度上讲，此桌强度大大减弱。这里有一个猜测，这是否就是早期半圆桌的特点?我们注意到明代家具中没有半圆桌这一品种，这对半圆桌最原始的摆放应该是背对背拼成圆桌，而不是象一般清式家具左右摆放，强调装饰功能。我们能够看到的大量的半圆桌都是交圈管脚枨，清中期以后大部分还带脚踏，研究一下变化规律，明显可以看出后期的半圆桌已从实用走向装饰。
鸡翅木四面平小方凳
进入清朝中期，鸡翅木家具发生了明显的变化。受同时期其它优良材质家具的影响，鸡翅木迫不得已改变了自己的初衷，把表现木质纹理的原则放弃了一半。这一时期，黄花梨家具和紫檀家具做工穷极工巧，以繁缛表现奢华。鸡翅木终于没有耐住寂寞，开始注意雕工与纹理并重。插图中的多宝格，成对，殊为难得。多宝格是清雍正才出现的品种，到了乾隆一朝大量生产，以期迎合乾隆时期朝野收藏古董之风。明朝的架格与清朝的多宝格设计思想不同，前者朴实无华，足为展现放置其中的艺术品;而后者本身就是艺术品，试图展现自身。基于这一原则，清式多宝格开始以雕工为装饰手段，由简及繁，由雅到俗，以致晚清和民国的多宝格均俗不可耐。此时多宝格雕工文雅，装饰不多，兼顾木质纹理展现，在鸡翅木家具中仍属成功之作。插图中的大翘头案，在鸡翅木家具中不太多见，夹头榫，牙板施以雕工，做草凤纹;两侧的挡板又面雕灵芝，纹饰细腻中透着粗犷。
鸡翅木仿青铜器供桌
进入清朝晚期，鸡翅木仍旧得到各路人士喜爱。例如图中的供桌，式样古怪，仿青铜造型，这样造型的家具在同光中兴之前从未有过，原因是这一时期以罗振玉、吴大瀓等人为首，研究金石学之风大盛，凡与金石有关的文物在清末曾一度名声大噪，身价不凡，青铜式样的供桌应运而生，只供陈设，向乎没有使用价值。用鸡翅木制做此供桌，使纹理与式样双双得以展示，应该是设计者的初衰。供桌面板边沿雕二方连续回纹，四角与中间出戟，均为青铜器装饰的常见手法，用在家具上，别具一格。
鸡翅木家具的做工
鸡翅木家具的做工复杂，明代作品与黄花梨家具、紫檀家具没有本质上的区别，细细体会，才可以发现鸡翅木家具用料仔细一些，什么都做得较小，非常吝惜材料。例如图中小方凳，三碰肩，棕角榫，省料省工，连尺寸都小，可谓典型。入清之后，早期受明朝朴素之风影响，若有雕工装饰，也适可而止。插图中的三屏风式罗汉床，高围板，三弯腿，腿较细，牙板较窄，腿部两侧之间加一横枨，以弥补强度不足;围子下部为板，上部攒风车连续图案;此两点与常见明式做工手法的罗汉床有异，原因是产地不同。这只罗汉床应为福建地区作品。福建地区近年发现大批明式家具，与以前已有定论的明式家具存在很大差异，主要是拙笨高大，猛一看年代较早，细一琢磨年代还是不够。材质中有些木种很难辨识，尚没结论。显然，这只罗汉床仍注重展示鸡翅木纹理，否则没有必要在围子下部用整板，全部攒插完全可以。
清代鸡翅木家具的做工往往比明代做工怪异，我见过的清代鸡翅木家具，其做工往往与典型的明清家具多少有些出人，参见一下《明式家具珍赏》的第71图;《清代家具》的第87图、第98图;《中国古典家具博物馆》中的第33图，这些作品应该都不是苏广两做的。鸡翅木家具除福建地区较多外，江苏南通地区也发现不少。产地不同，做工手法一定不同，这是中国古代家具形成流派的基础。鸡翅木家具由于存世量太少，过去少有重视，还有待今后发掘。
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