【海岩:我的黄花梨会留给社会】
《中国经济周刊》:最近几年,黄花梨的价格一路飞涨,价格的变化对您的收藏产生了什么影响?
海岩:影响很大,我有那么两三年没怎么收了,除了偶尔有漏儿就捡一个。
有人问我,你没有欲罢不能吗?我说我欲罢而能,因为不罢不行,太贵啦!比如比尔·盖茨也搞收藏,委托人问他:这个东西您多少钱能拿呀?比尔·盖茨会说:拿到为止。现在中国艺术品市场也“亿元时代”了,资本在收藏圈开始掌握更大的话语权。尽管资本家也可以是收藏家,但目前他们大部分人并不是。
《中国经济周刊》:听拍卖公司的人讲,每季拍卖您都会去看,您觉得拍卖会上“不真”的东西多吗?
海岩:(笑)很多。材质造假和历史造假都有,比如,越南黄花梨标海南的;明明是新仿的,却标清代、明代;白酸枝和花梨木的都说是黄花梨……我曾经在一家一线拍卖公司看到一件清“梓檀”的多宝格,我搞不清这个“梓檀”到底是什么,于是找了专家朋友一起去看,后来发现就是科檀,产自科威特。原料价格不贵,在红酸枝之下,但是沾了紫檀的光,就定价在红酸枝之上了。我就问拍卖公司的人,为什么叫“梓檀”呢?他们说:哎,工作人员乱写嘛!
还有一些拍品不能说是假,但也比较可笑:明明是个装碗的橱柜,非说是书柜;明明是个上床用的脚踏,就叫磨床、笔床;我买过一个一米八的长脚踏,但是拍卖公司不叫脚踏,叫琴台;一个小柜,说是文具柜,但其实就是放被子的寝具,变成文房家具会比较好卖。
《中国经济周刊》:古董黄花梨家具和新作黄花梨家具您都收,但现在老黄花梨家具和新作黄花梨家具的价格已经差不多了,甚至新的反而更贵,您如何看待这种现象?
海岩:十几年前,新作家具是非常便宜的,到现在为止,老家具的升值并不是特别大,而新家具的升值却特别快,这种现象的根本原因就是材质的稀缺。当一个东西材质稀缺,几乎没有了市场供应,就不分新老了。比如羊脂玉籽料、田黄、钻石、精品翡翠这些都已经几乎不分新老了,人们买的就是材质。
黄花梨、紫檀的明清家具传世的大概在一万件左右,其中70%在国外。改革开放之后,很多人开始用紫檀、黄花梨做新家具。由于黄花梨的野生林已经不存在了,只能拆老房,但这个资源也很快就没有了。
但是,有几类老家具还是会比新的贵,一是有著录的,比如出现在王世襄的书里;二是经典的文人款型;三是修配不大的家具。
《中国经济周刊》:就整个古典家具市场而言,似乎是比较混乱的。您对其他收藏者有什么建议?
海岩:将来可能会越来越乱。过去一直有这样的市场定价规则,即海南黄花梨最贵,其次是越南黄花梨,第三是紫檀,第四是红酸枝。但是,现在快没有规则了。经常出来一种新的木材,价格就被炒得老高,这个一定要特别注意。
家具都有使用价值,但并不都有收藏价值。什么样的家具才值得收藏呢?一定要是有历史文化价值的。中国人对家具的概念自古就不是实用器,而是传家器,是财富的象征。到家里一看,两个紫檀大柜,那就是祖上财富和地位的象征。
现在网络上的信息真伪并存,收藏这件事,必须善于学习并独立判断,否则是一定要上当交学费的。
《中国经济周刊》:哪些人和事对您的收藏产生过重大影响?
海岩:王世襄是收藏界很多人的偶像,他对世人重新认识明清家具起了很大作用。但是,对我影响最大的是,他生前的生活其实很困苦,并不富裕,但他把他价值连城的家具捐给了上海博物馆。现代人听起来,会很难理解,这是一个大境界。
《中国经济周刊》:家人支持您的收藏吗?
海岩:儿子一开始还很喜欢的,但后来因为我买黄花梨有点影响到他的生活了,他就有些不同意见了。他喜欢摄影,但是器材很贵,我不给他买,理由是咱家没钱。结果没两天我又抱回去一件黄花梨,黄花梨很贵他也是知道的。于是,我就安抚他:我们都这么大岁数了,将来也都是留给你的。
可是有一天,我们俩一起看电视,正好我在电视上讲:我的黄花梨不传子女,会留给社会,只是方式还没想好。他就问我:不是说留给我的吗?我就跟他讲:这些东西都是历史上很珍贵的东西,我们家不能留,我们用会折寿的。如果我们留给社会,不仅可以给社会作一些贡献,也是在为自己积德。
不过,让现在的年轻人去理解很难,为什么王世襄自己住的差、吃的差,却把好东西捐给国家。
《中国经济周刊》:您这么爱收藏,为什么没有写一部关于收藏的小说?或者在小说中写写黄花梨的故事?收藏圈各色人等的互相较量甚至尔虞我诈应该都蛮有故事性的。
海岩:我的写作,几乎没有太写我生活阅历积累最丰富的官场和商场的故事,我写的都是小孩儿谈恋爱的事儿,而且是男女纯爱。我一提笔写字,就不太愿意写丑恶的东西,而是喜欢写很干净的、生活中见不到或者很难见到的那些人和情感。
在写作中,我很想离开现实,跳到另外一个世界,结交另外一批朋友。我们这些人虽然在社会打磨了很多年,但是骨子里是非心和正义感还是很强的,对美丑的喜爱和厌恶是很鲜明的。
《中国经济周刊》:您有这么多重身份,可能会结交不同圈子的朋友,您比较喜欢哪一个圈子?
海岩:就像你问我是喜欢川菜、粤菜还是杭帮菜,光吃哪一门都不行。设计、写作、收藏我都热爱,工作很难说有多热爱,但是我们这一代人对工作是有责任感的,我有很信任我的组织和上级,有很支持我的团队和客户。
每个职业都有一些圈子和朋友,但其实我95%的时间都是和企业里的同事在一起,收藏界可能是第二的。我和艺术界、娱乐界、文学界其实联系都不多。但面对黄花梨的时候,可能是我为数不多的真正快乐的时刻。
《中国经济周刊》:您的黄花梨艺术馆建成后,会对普通人开放吗?
海岩:我最初的想法只是让朋友们过去看看,但如果大家愿意去我也非常欢迎。不过,我那儿可比马老师(马未都)那儿远多了,在顺义,不好找。一次,姜文去我那儿,过了好久都没到,我打电话问他:你到底在哪儿呢?他说,在一牌子底下,上面写着:河北人民欢迎你!
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