从中国传统文化看古典家具的主流风格(4)

永恒的古典之美

我国古代家具从远古走向今天，演绎着中华文明的进程，是几千年来文化艺术的一个结晶。

古典家具称谓，似乎也有广义与狭义之分。广义涵盖古代家具精华，狭义似在明清家具范围内。当前对古典家具谈论和适用的实例，多涉及明清家具。

那么古典家具之美，主要体现在哪里呢?

古斯塔夫•艾克在1944年出版的《中国花梨家具图考》绪论中说到：中国家具“始终保持其构造特征和精真简练的遗风。”这一点“特别明显地表现在着重于构造简朴的硬木家具上。”“主要艺术魅力在于纯真，刚中有柔，以及无疵的光洁匀称。”

杨耀先生在1948年发表的《我国民间的家具艺术》论文中，说到：“明式家具有很明显的特征：一点是由结构而成立的式样;一点是因配合肢体而演出的权衡。从这两点着眼，虽然它的种类千变万化，而归综起来，它始终维持着不太动摇的格调。那就是‘简洁、合度’。但在简洁的形态之中，具有雅的韵味。”这韵味表现在“外形轮廓的舒畅与忠实”和“各部线条的雄劲而流利”。

王世襄曾借鉴古人评画的标准，对明清家具的造型作了分类概括，即“十六品”和“八病”。其中，“十六品”为：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、研秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新;“八病”是：繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。这以后，先生说过，对家具艺术价值，见仁见智，最好是陈列出来以供人观赏，其次印成图册，让人有亲身或视觉感受。

2006年末，文化部与中国国家博物馆共同主办《简约华美——明清家具精品展》。出版的图册致辞中，中国国家博物馆馆长吕章申说道：“明式家具以其严谨的科学制作工艺和古雅简约的艺术风格垂范后世”。“清式家具则以浑厚稳重的造型和富丽华美的装饰工艺而著称”。中国文物信息咨询中心主任游庆桥说：“明式家具式样繁多，法度严谨，造型求雅避俗、结构巧妙合理，充分展示了木材的天然纹理，体现出高超的艺术水平和简约自华的艺术韵味。”“清代家具将各种工艺和材质巧妙地融为一体，使之流光溢彩、富丽堂皇，迥异于明代家具的简约风尚。”文化部恭王府管理中心主任谷长江说：“明代家具讲究取法自然，简洁雅致，而清代家具则多求装饰繁缛，富贵华丽。”

关于古典家具之美，当然还有更多的精到论述，可见于诸多著述中。

说到古典之美，我们祖先尊天敬地的亘久文化，应该是最为深刻久远的心理和精神影响。所谓天行健，地厚德，天地有大美。美学家李厚泽说：“心理结构是浓缩了的人类历史文明。”中华民族翼飞向上的审美法则，飞檐斗拱的古建筑自不待说，在家具造型表现上，可见于四出头官帽椅、灯挂椅、衣架和翘头案等，灵巧向上的出头和翘头，高起微曲的弧线轻灵柔婉，让庄重器物呈现向上飞动之美。从有束腰类家具腿足的托泥结构和沉穆的马蹄足中，可感知古人对大地的敬重和依恋。而交椅、圈椅之造型，让我们感受天圆地方的和谐。可谓一器一物之间，灵动着几千年来文化审美的积淀与追求。

刘勰在《文心雕龙》中说：“奇正虽反，必兼解以俱通;刚柔虽殊，必随时而适用。”表达出和谐、适度和兼容是传统美学的重要原则。

古典家具所体现的典雅、简约、清逸、挺秀和尊贵妍丽之美，那种于拙朴中见风华绰约，简洁中显神韵浮动的艺术感染力，是无与伦比的。

古典之美，具有普世的艺术价值，古老而又永远地鲜活着，自然是永恒的。

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