喜多俊：传统工匠是我的老师

喜多俊之成名作wink

喜多俊为挪威家具品牌设计的躺椅

喜多俊近年新作hana系列餐具

已经六十多岁的喜多俊之看起来相当年轻，最喜欢朋友们说他“孩子气”。三十几年的设计生涯，频繁往返于米兰与大阪之间，趣味幽默的造型与大胆的用色，让他的设计充满了生命力。今年12月份，他将在上海成立继大阪与米兰之后的第三个设计事务所。

传统是最重要的

喜多俊之1942年生于大阪，在浪速短期大学修习工业设计。1967年，25岁的喜多俊之在大阪成立了设计工作室。没多久喜多俊之远赴意大利发展，当时米兰的城市状况给了他很大的冲击。“我是1969年去米兰的。那里的人们过着非常优越和快乐的生活。日本和意大利同为战败国，为何会有这样的差距?关键就在于意大利在50年代至60年代，把生活的基础设施的充实作为国策施行，广泛地进行植树计划，将拥挤的住宅改建成宽敞的房屋。家大了就能招待客人，于是家逐渐变得美丽，对每一件家具也变得讲究起来。这成为了今天意大利人的生活样式的基础。生活的质量提高以后，街道变得美丽，企业也得到发展。也就是说经济复苏是从生活复苏开始的。特别是米兰是一座依靠 中小企业(行情 股吧)发展起来的城市，当时为重振生产，他们通过设计通行世界的品牌来提高产品的商业价值。”

意大利与日本的强烈反差让年轻的喜多俊之开始思索，他意识到，要发展日本的设计就必须振兴本国逐渐没落与失传的传统工艺：“和工匠、当地的居民交流，越了解他们就越感受到文化和时间积累的重要，以及和自然融为一体的美好。传统工艺的衰退，并不是工作辛苦、缺乏工匠、价格过高等原因，而是我们生活状态衰退的原因。丰富的生活状态回归的话，自然就会朝好的方向发展。比方说和服。穿过袖子的一瞬间，穿衣服的人的心情就会发生改变，这是非常了不起的。经过几百年的时间，和好几十代人的手而精心加工的东西，是和我们最相配的。”抱着这样的想法，1971年喜多俊之以日本的和纸为意大利品牌iGuzzini设计Tako系列纸灯，透过绵纸投射出来的柔美光线，让他在意大利一炮而红。“当时我身边有许多优秀的工匠迫于生活的压力想放弃手工制作。这些人都是无形文化财产的拥有者，我知道他们的手艺一旦失传对于日本来说将是再也无法挽回的损失。于是我极力说服他们不要放弃，并帮着他们一起造纸，制作出了Tako那样的产品。”

时隔30多年，意大利的iGuzzini公司依然在向全世界销售当时的那款和纸灯具，让喜多俊之有一种实现了与当时那些工匠们的约定的感觉。现在的喜多俊之依然将手工艺作为他的设计要素之一，他认为：“很多传统工艺并不只是物品制作，而是寻求心灵相通，融入了人的灵魂，艺能也是如此。涂漆的人，即使一边听收音机一边工作，经过千年流传至今的技术和思想仍然会通过这个人反映到物品中。他正在把那些东西作为伟大的遗产而继承，这才是重要的事情。”

有灵魂的设计，使用者才会珍惜

喜多俊之对传统与新科技同样着迷。他的作品大多充满想象力，既有童心未泯的灵动又具备东方人特有的内敛，将理性与感性融合得恰如其分。就像他的成名之作Wink椅，米老鼠耳朵造型的靠枕与符合人体的s曲线，坚固实用机能与风趣。这把座椅不仅被列为纽约现代美术馆与法国蓬皮杜中心的永久收藏，更确立了喜多俊之在设计界的地位与影响。

曾身为G-MARK大奖评委会主席的喜多俊之，对商业设计也非常关注。他觉得：“日本是没有什么自然资源的国家，能够依赖的就是创意、设计和技术，所以说日本的企业没有创意、没有创新是无法立足的。日本的出生率比较低，社会老龄化越来越凸现，所以人力也不够。要解决这个问题，可能只有让设计师想办法了。”喜多俊之也确实做到了他所说的——他用设计缔造了日本电器品牌的销售奇迹。夏普原本每年卖出六万台电视机，在喜多俊之为他们设计的AQUOS LCD电视推出之后，销量竟狂增20倍。AQUOS是水的意思，象征液晶科技。这款产品喜多俊之为了满足高端客户的要求还设计了“量身定做版”，你可以选择日本漆、橡木及皮革来制作机身，把电视机升级到艺术的层面。这是一个成功的品牌故事，同时也获得了该年的G-MARK最佳设计大奖。

喜多俊之也将他的商业设计理念带入了G-MARK大奖的评选工作，“我一直认为，一个好的产品一定还是要以实用、方便为主。日本的G-MARK有70多个评委，汽车是一类、IT是一类、家具是一类，根据类别不一样，评审考虑的方面也不一样，但是基本的评审条件还是站在消费者的立场上来考虑，好的设计除了易用性、经济性以外，还要稍微加一点市场性在里面，因为如果卖不掉的话，就全部成为垃圾了。G-MARK的评委有一个共同的理念，就是一旦销售不出去就成为垃圾的产品是绝对不让获奖的。”

花甲之年成立上海设计沙龙

喜多俊之其实一直以来就对中国家具非常感兴趣，在目前大家都认为意大利家具才是世界顶级的时候，喜多俊之却说：“一千多年前，中国就已经拥有同样优秀的产品。并且当时并没有机械制造，完全要靠手工完成。”

谈到为什么选择上海来开设事务所?喜多俊之说：“刚好我在上海有一个朋友，他有个房子空在那儿，然后我就有了这个想法。我在大阪有一个事务所，在意大利也有一个事务所，所以我想在亚洲再建立一个事务所。因为上海和大阪离得很近，所以就选择了上海。”喜多俊之的事务所就坐落在上海创意产业最旺盛的八号桥创意园区，他觉得这个事务所不一定要做设计，他甚至更想把它做成一个设计沙龙。喜多俊之认为:“为设计师提供一个交流的平台，也能让我从中获得更大的力量。”