明代的室内陈设,非常疏朗。从明唐寅的《琴棋书画人物屏》等明画中可见,明人座椅陈设不多,且个性张扬,多为单张製作,场景素雅禅静,清高绝俗。明式黄花梨家具置于当今窗明几净的现代装饰背景下,别具韵味,高雅隽永,与简约风格的沙发相配亦甚融洽,有别于常见的欧式风格,或因中国文化沉淀浸润, 家居中使用明式家具效果甚是亲切自然,散发清贵格调。国际顶级酒店会所也以明式布置为尚, 或以拥有“明式” 黄花梨家具为雅。
学者、藏家认为明式椅具符合人体工程力学, 对此,不敢苟同,明式家具作为“文人士大夫”家具,考虑儒家礼教之端庄尊严为先,器型上的美学讲究于后,舒适帖服则是水到渠成的结果,从身体保健角度看,少少的不适或是恰当与长久的适, 对脊骨的受力和保护或更佳。
存世的明式黄花梨古家具,除去成套的椅子及成对的柜子外,基本上没有一件相同,这得益于诗书礼乐常驻于心的文人“监製”,明式家具于收敛中带个性,大雅去俗。
明•《长物志》言明式家具“贵其精而便,简而裁,巧而自然也”,却不同于西方 “少即是多”的现代极简主义(minimalism)。明式家具深受老庄哲学影响,“空故纳万境”(宋•苏轼),于形式上并不追求极简,只是精于取捨,在合适的地方该雕则雕,该多亦多,所谓“疏可跑马、密不透风”。其结体及构件多为婉约弧线,是为“明韵”,明式家具并非只追求光素极简,而是摈弃浮夸造作,回归自然朴真。
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