元明的剔红讲究的是刀法,“藏锋清楚,隐起圆滑”。细观此香盒,元人尚腴的遗韵并没有褪去,内壁手皱皲自然满布,隐隐可见苔藓般的漆锈。记得一位古琴藏家说,漆锈并不是锈,像锈,漆有了锈一般就到元了。海棠样式也是宋元时期流行的,缠枝从宋时的主题退化到元时的边饰,黄金比例的器壁不难看到南宋官窑的恰好。
元末明初的剔红以牡丹花卉为上,其实是很有道理的。元人尚腴,用在富态的牡丹上最为得宜。就像白石老人画虾一样,胖妞妞的,讨人喜欢,其实是画风所致。北京故宫博物院《国宝100件》就选了张成的一件栀子花剔红盘子,花深叶厚,立马联想到“芭蕉叶大栀子肥”的季节来,真是神品。到代的剔红在暗一点光线下最为可人,朱红朱红的,如经冬的枣皮一样古雅,那是辰砂吸收几百年的光华后吐出的一种说不出的鬼魅。
到代的剔红在暗一点光线下最为可人,朱红朱红的,如经冬的枣皮一样古雅,那是辰砂吸收几百年的光华后吐出的一种说不出的鬼魅。
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