商周青铜器的造型特征：庄重与灵动的和谐

图1 商后期亚址方觚

作者 朱凤瀚，原中国历史博物馆馆长

作为中国青铜器的研究者，笔者常常自问，商周青铜器究竟美在哪里呢?如果试着用一句话来概括地回答这一问题，我的感悟是，商周青铜器艺术之美最集中地表现为：在每一件堪称为艺术精品的青铜容器上，都展现了一种从表面上、从概念上看似有矛盾，但又被高度地和谐在一起的两种要素，即在造型基调上呈现的肃穆、庄重的气质与同一器体在设计上洋溢出来的活泼、灵动的风格。正是这样的两种因素，被自然又巧妙地融合为一体，使商周青铜器具有无穷的韵味。

在我们欣赏此次展览所展出的青铜艺术珍品中所体现出来的这一造型特征前，先让我们通过商后期亚址方觚(图1)的造型来解释一下体现于青铜器造型上的所谓“庄重与灵动之和谐”的意思。这件方觚，体形瘦长，大敞口，由于全器任何一处的横截面均作方形，特别是方口、方形的中腹(实际是其下腹部)与方形圈足，使器物显得那么庄重，但这种稳重的造型却没有令我们感到枯燥，其原因在于，方觚的上半截与下半截分别作成外敞与外撇的4个弧面，且器身通体在四棱与中部贯穿着8条呈优美弧线的扉棱，其顶部更伸出器口，以其无懈可击的曲线美，又使整个器物在刚劲中洋溢着活泼，展现出一种生动而优雅的美感。

商周青铜容器，如按照器物腹部的截面形状分类，大致可以分为长方形、方形、圆形与椭圆形四类，这也代表了商周青铜容器形体造型的基本类型。而方、圆、椭圆本身可以说是规整的几何图形，均有轴对称的特征。作为容器的腹部，在其最重要的部位作如此设计，这就自然从根本上保证了整个器形给人以视觉上的稳定与庄重的感觉。商周青铜容器在形体的造型上遵奉此一原则，当然与这些青铜食器、酒器、水器在实际用途上多数是作为礼器被应用有关。

与此形体造型之特点相应的是，此一时期青铜器的纹饰也彰显了青铜礼器的庄重之势，因此凡主要部位的纹饰也具有三点特征：图案性强、布局多呈轴对称状且形象森严，最典型者如所谓饕餮纹。

然而，仅仅是上述特点尚不能全面反映商周青铜礼器在造型上的总体特征。在当时，用如此贵重的金属，用相当昂贵的成本来铸造的青铜礼器，一方面必须要迎合其使用者的贵族阶层的审美观，另一方面也必然会在造型设计方面集中当时最好的设计师与能工巧匠，并因而代表了古老的商周民族优秀的文化传统与艺术爱好。不可否认的是，这些青铜器中也必然会同时融入优秀的设计师与工匠个人的才华与灵感，这样两方面的因素，决定了当时所铸造的青铜礼器必然不仅是只满足于造型之肃穆、庄重这一层面，而其中优秀者，同时也是一件可供贵族阶层欣赏的艺术品，必须有令人喜爱而富有魅力的艺术特质。于是现在呈现在我们面前的青铜礼器，不仅仅是具有神灵氛围的圣器，使我们肃然起敬，同时又使我们被其巧妙的构思所深深吸引。商周青铜礼器的形制多种多样，那么，三千年前的能工巧匠，又是用何种手法能在不同形制的青铜器上完美地将庄重与灵动的艺术因素和谐地融为一体的呢?此次展览恰为我们提供了探讨其手法的典型器物。

手法之一，在直立的外形刚劲的(如方形、长方形)器身主要部位上，衔接以曲面的几何形体，从而达到刚柔相济的效果。

图2 方卣

例如此次展览中的方卣(图2)即非常典型。这件方卣的形制与属于殷墟文化一期(殷代早期)的安阳小屯M331出土卣相近，只是M331卣圈足作圆形。与此器更为相近的是现藏日本白鹤美术馆的传河南安阳武官村北地出土的亚方卣。此型方卣当是同时期流行的长颈圆腹卣的变异。这件方卣之方形腹鼓张而腹壁竖直，加上方形圈足，使整个器物的重心显得相当稳重。但是腹部上面的长颈，实际上是由4个坡面围成，而从腹壁四棱上端向上伸展出的4条弧形扉棱附在长颈上，再配以长的圆拱形提梁，形成了方形与弧线的对接。其实图1那件亚址方觚，将其上腹部至口沿做成坡状而与方形的下腹部及圈足相接，也属于此种手法。

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