瓯窑位于浙江省温州一带,此地古属瓯越地,史称“东瓯”,故瓷窑称瓯窑。这里东临东海,南邻福建,西北面为括苍山区,瓯江、飞云江由西向东直入东海。司马迁在《史记·赵世家》中说:“夫翦发文身,错臂左袵,收瓯越之民也。”有人考证说,瓯字从“瓦”,说明瓯越人在远古就会烧制陶瓷。
瓯窑创烧于东汉末年,经三国、两晋、南北朝、隋、唐、宋到元代,盛于唐、宋而终衰于元代。主要烧青瓷,产品有壶、碗、盘、洗、钵、笔筒、盒等。到元代即衰亡。晋代潘岳的《笙赋》中有“披黄苞以授甘,倾缥瓷以酌酃”之句,所至“缥瓷”可能就是对瓯窑青瓷的赞誉。
青釉褐斑鸡首壶
镇江市跑马山东晋墓出土的青釉褐斑鸡首壶,为浅盘口,鸡首高昂,壶无把手,在鸡首的对应处,堆贴蠕体卷曲的尾饰。东晋时期墓葬出土的鸡首壶一般都有把手,而此件却别出心裁地堆贴出轻巧优美的尾饰,从呆板的形态总“跳”了出来增添了活力和动感。
东晋青釉八系盘口壶
东晋时期青瓷盘口壶肩部一般设有双系、四系、六系等,而镇江市阳彭山砖瓦厂出土的一件东晋青釉八系盘口壶,肩部设有6个桥形系,在盘口沿内又设双系,使穿绳悬提时更加稳当,融实用和美学于一体,更显示出器形的曲线美。
南朝时期的青釉虎子
镇江博物馆藏南朝时期的青釉虎子,造型奇特,虎子前身大而耸峙,腰部收小,前后腿部微鼓,四爪翘起,显得矫健有力;在头的侧面贴塑刻划出牙齿、眼睛,使得抽象与写实相结合,这不能说是一种创新。
青釉四系盖罐
大港南朝墓出土的青釉四系盖罐,其盖钮打破了环形、桥形钮的惯例,而做成方形,并在四边中间设有凹槽,这种设计,是为了使绳索通过凹槽穿过罐身的系扎牢而不晃动,构思巧妙。
【瓯窑青瓷特征】
东晋中晚期,越窑产品相对减少,而温州地区的瓯窑产品却丰富起来,从江苏省镇江发掘的东晋、南朝墓来看,其随葬的瓷器以瓯窑为大宗,越窑瓷器占少数。瓯窑瓷胎色泽浅灰白,釉色淡青,玻璃质感强,总体看,瓯窑青瓷的特征包括:
胎质:早期胎体较松,没有完全烧结,呈色较白略带灰色,胎釉结合往往欠佳。中晚期胎体较密实细腻,呈灰白或浅灰色,但仍有脱釉和剥釉现象。
釉色:早期多为淡青色,少有青黄和青绿色,透明度高,开冰裂纹,易剥釉。中晚期釉色多为青色、青黄色或淡黄色,胎釉结合紧密,少有剥釉现象。
造型:在造型上大多与越窑相同,但也有自己的特色产品,如早期的牛形灯、褐彩碟、五联罐等及中期的仿花果形的碗、盘之类器物活泼秀硕。
装饰:简单朴实,刻划的纹饰有弦纹,莲瓣纹等。大量使用褐色装饰,早期为点彩,中期为彩斑,晚期为条形彩绘,且起笔细,收笔粗。
南朝青釉莲花罐
南朝时期,随着佛教的盛行,作为佛教的象征物莲花已成为瓷器上常采用的装饰题材。镇江博物馆藏南朝青釉莲花罐,在罐腹下部刻划出一层覆莲瓣,莲瓣边缘凸起,莲瓣尖端略微上卷,成浮雕状。
【瓯窑青瓷的鉴定要领】
(1)瓷胎呈色较白,白中略带灰白。三国西晋时胎质较粗,坯体没有完全烧结,到了东晋,胎质细腻,有很大提高。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白。
(2)三国两晋时釉色淡青,透明度较高,亦有少量青黄色和青绿色。南朝时釉色普遍泛黄,开冰裂纹,胎釉结合不好,易剥落。唐代早、中期釉色呈现黄或淡黄色。晚唐至宋出现纯粹的青色或青黄色,胎釉结合紧密,少有剥釉现象。
(3)产品品种和造型大多与越窑相同,但也有特色产品,例如,东晋时期的牛形灯、褐彩盖罐和五联罐等,而三足洗、槅 、狮形烛台、蛙形水盂及随葬的明器极少生产。唐代撇品璧形底碗,腹壁作45度倾斜,较越窑为高。五代北宋的印盒,造型趋于宽和扁。
(4)装饰比较简单,常见的有弦纹、莲瓣纹和褐彩,其中褐彩颇有特色,普遍使用于东晋至南朝的瓷器上,特别是那种绘长条形的纹饰,起笔细,收笔粗,为其它瓷窑所不见。唐宋时期纹饰简朴,不见繁缛的刻划花,这与北宋时的越窑不同。
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