黄玉麟仿供春树瘿茶具(配杯)

制造年代：清

材料：紫砂

龚春(亦作“供春”)作品传世极少，现存仅两件——“六瓣圆囊壶”和“树瘿壶”。其中“树瘿壶”被视为明代中期紫砂器的标准模式，是现今能见到的最古老的完整塑器造型。是明正德年间，供春作为家僮伴吴颐山在金沙寺读书时，偷学老和尚的制壶技术，仿照寺中银杏古树树干上的瘿结，捏筑为胎制成。树瘿壶造型苍古，壶嘴和壶把犹如天然妙成，周身凹凸不平，指螺纹隐现，壶把内壶身上有篆书“供春”二字。被前人称颂为“脱尽人巧殊众工，神工鬼斧难雷同”，现藏于中国历史博物馆。

本品为清代著名制砂艺人黄玉麟仿制而成，虽是仿古，亦有创新，由细泥捏制而成，壶体浑圆敦厚，全身起皱，皱纹似古老树皮，清晰自若，壶式样古朴雅拙，与光滑明亮的瓜蒂钮形成鲜明对比，亦和谐精美，更有内壁施白釉，开鱼子纹片的带耳把杯与之相配，组合为成套茶具，从而区别于纯粹简单的仿古，别具新意。

黄玉麟，清朝同治、光绪年间制砂名手，发挥了前人与名人文士合作之优良传统，生产出一些流芳后世的佳作，为人所称颂。如与吴大征合作之“提梁卤”，与吴昌硕合作之“孤菱壶”。

明代末年，周高起在《阳羡茗壶系》中说：“造壶之家，……取用配合，各有心法，秘不相授”明代龚春、时大彬，以至清代的陈鸣远和善于监制紫砂壶的陈曼生，之所以名传至今在于其创造性与试探性，而非陈陈相因。李英豪先生认为：“纵使是仿古，也应是注重古意、古风和古代创作艺术的精神，而非只作器形上的模仿与抄袭”况且，紫砂器作为单一的茶具生产，本身产量就不大，又完全凭借个体的艺匠按照自我的审美意识进行生产，每一件作品(或称为艺术品)，都应是作者心境的流露，修养的体现。刻意模仿，难免东施效颦。