文徵明的墨梅艺术：清极不知寒(2)

二

文徵明曾经鉴赏过梅花书画作品，根据文献，可考者有南宋扬补之《四梅图》(图5)、宋伯仁《梅花喜神谱》，元代王冕《墨梅》。

图5 南宋 扬补之《四梅图》(局部) 纸本墨笔 纵37.2厘米 横358.8厘米 现藏北京故宫博物院

扬补之的《四梅图》卷，作于南宋乾道元年(1165年)，乃应友人范端伯(范仲淹之孙)所请而画，并题以当时流行的词牌《柳梢青》。图文立意取梅花未开、欲开、盛开、将残之状。墨法清淡，文辞优美。此图在元代曾经柯九思鉴藏，上有其题签和追和《柳梢青》之作。明代此图流入吴中，根据其上的印记，可知明代曾为沈周、文徵明文彭父子、项元汴等鉴赏，清代为笪重光鉴藏，现在藏于北京故宫博物院。

文徵明追和过扬补之这首著名的咏梅词《柳梢青》：

特地寻芳，含情匿意，春犹乖隔。脉脉佳人，酷令相爱，难通相识。后时定有逢时，何恁地先多怜惜?还煞归休，把侬来兴，半途生勒。(未开)

休较休量，且浇新酒，为尔催妆。晓袂巡边，风襟立处，略有微香。北枝不及南枝，一样树春分别肠。勒转芒鞋，探游近隐，或在僧房。(欲开)

东枝西搭，斗开如约，不遗余霎。一夜西湖，六桥无路，百重千匝。逋仙破屋尤多，好则好疏茆怕压。不敢临流，弄珠搔玉，打鸳惊鸭。(盛开)

昨日繁蘤，今朝欲落，意尚迟迟。弱质消香，余须抱粉，雨掠风披。这场败兴谁期，春转眼如秋可悲。更极相思，断魂残梦，月堕之时。(将残)

文徵明所和，词意风流含蓄，细腻传神。次子文嘉亦仿而和之。文嘉在和序中还特别提到当时《四梅图》的流传情况：

补之梅花，故无容赞，其词亦清逸，此四段尤其余所珍爱。旧藏吴中，屡得见之，今不知流落何处，闲窗无事，遂仿佛写其遗意。

扬补之是墨梅画派的宗师。南宋文人好梅成癖，同时期稍后另一位在梅花绘画上具有重要意义的即是宋伯仁《梅画喜神谱》。该谱是中国现存最早的木刻版画图籍，以阳刻、墨印描绘出了100幅梅花的各种情态，其手法正好具有“墨梅”的效果。据现代学者考证，《梅画喜神谱》初刻于嘉熙二年(1238年)，然其初刻不传，现在所谓宋本乃是景定二年(1261年)金华双桂堂重刻本，此本即曾经文徵明家藏，上有其名印及其孙文元发名印。入清后为钱曾、黄丕烈、潘祖荫等递藏，近代归吴湖帆而以之命名书屋，现藏上海博物馆。

图6 元代 王冕《墨梅》立轴 纸本墨笔 纵68厘米 横26厘米 现藏上海博物馆

文人墨梅之大行于世，元代王冕是一位关键的人物。正好文徵明也曾见过其佳作：正德七年(1512年)，文徵明与祝允明、唐寅、王宠、陆深等人一起追和王冕画梅轴诗，隶书题于画幅右上绫边上，现藏上海博物馆(图6)：

西湖老树凌风霜，敷英奕奕先群芳。贞姿不作儿女态，炯然冰玉生寒芒。

穷寒袭人肤欲裂，幽人自咏孤山雪。至今秀句落人间，暗香浮动黄昏月。

却恨无人续高韵，墨痕聊寄江南信。不关素质暗缁尘，刚爱铅煤点新鬓。

恍疑寒影照昏缸，刻画无盐谁滥觞。逃禅已远嗣者寡，仿佛尚记山农王。

山农何处骨已冷，展卷令人双目醒。何因为唤玉妃魂，极目晴波湖万顷。

又北京故宫博物院现藏一轴元人合卷(图7)，其中一开为王冕墨梅，据称诗塘和裱边上有文徵明、唐寅、薛章宪的题咏。

图7 元代 王冕《墨梅卷》 纸本墨笔 纵31.9厘米 横50.9厘米 现藏北京故宫博物院

文徵明画梅的风格来源，除了以上这几位重要人物外，当还应该提及他的老师沈周。沈周画梅，著录有记载，但似未见流传。据《式古堂书画汇考》画二九——明人合卷记载，沈周曾与王理之合作《梅竹图》。其中沈周于自题诗后跋曰：

昆山士人多画梅，与王理之论其用墨太重，殊失清雅，是有累于梅矣。因短缣在帧，史德徵从容谓曰：清雅果何似?丈人当示一梢，与梅出气，何如?遂妄弄此笔，理之亦作错刀数叶，间于疏处，仍题之以赠德徵(按德徵，即沈周女婿史永龄，史鉴之子)。

文徵明的岳父吴愈是昆山人，昆山是他经常去的地方。沈周题这段话的时候，文徵明25岁，对老师所说昆山人画梅有失“清雅”的缺点，当必有所知。

三

文徵明自己画梅，查之著录记载，单独画梅者少见，《红豆树馆书画记》著录墨梅，《珊瑚网画录》著录画梅，不明年月。现在流传亦颇为罕觏，大陆所见仅南京博物院藏《冰姿倩影》轴(图8)，让我们可以对其画梅的造诣略窥一斑。

图8 明代 文徵明《冰姿倩影》轴 纸本墨笔 纵76.9厘米 横24.5厘米 现藏南京博物院

此图绘老梅一株，取势之法，老干体态苍古，虬曲盘旋，龙鳞苔斑，古意十足;枝梗则上下左右四面抱体而出，折旋偃仰，或仰成弓体，或覆若钓竿，横斜穿插，顾盼生姿;勾花则具未开、将开、全放之候，正侧偏反，妍媚生动。画法以浓墨粗笔勾皴主干，转节处留白，枯枝留有空眼;以湿笔淡墨出枝写梢，老嫩相间而发，行笔清健;花瓣用极淡墨勾圈，深墨点蒂萼、钩须点蕊，其中过枝处皆作添花以虚之，可见其经营之讲究。整个梅株干老花稀，气息古朴，变化多端，法度精严，而枝干复勾呈现的笔法之虚实负见、墨法之浓淡相参之状，又颇有带雪之意。风格上大致沿袭扬补之、王冕墨梅之法，而笔墨之粗放古朴，或许即有来自老师沈周的影响。

画面上文徵明落有穷款“徵明笔”，及“徵仲父印”“悟言室印”白文印二方。据图上印记可知，此图曾迭经清安岐、乾隆内府收藏，近代归吴湖帆梅景书屋。乾隆帝对文徵明的人品颇为嘉赏，曾经由沈德潜作记在苏州为文徵明建祠，在题诗中认为梅花的贞白之性即是文徵明自我的写照。惟文徵明深知画理有无虚实之妙，可惜其精心留空为乾隆题坏，颇伤画局。裱边吴湖帆以和宋周邦彦《凤来朝》移题之，则画外生情，颇为贴切。

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