靳尚谊·塔吉克新娘

名称：塔吉克新娘

年代：1983年

尺寸：60×50 cm

材质：布面 油画

签名：塔吉克新娘 靳尚谊 (背面)

靳尚谊人体油画作品欣赏

在这幅肖像画中，画家从体积、空间、色彩中营造出艺术的和谐统一。靳尚谊采用了侧光来捕捉形体结构和色彩的丰富层次。强烈的明暗反差一方面加强了人物体积的充盈之感，一方面使得单纯响亮的红色嫁衣渐隐于深色背景，虚实结合中营造出强烈的艺术效果，爱情的热烈和浓郁酝酿其中。画家运用了西方古典主义的写实手法，用小笔触细腻地点绘了塔吉克新娘丰腴、结实而立体的面部轮廓，但同时并不局限于对一般对象的忠实描绘，而是加强了艺术处理的主观性以谋求生动。此画中简洁的红、黑、白三色映衬出女子肤色的光滑质感，同时这种强烈、厚重的色彩更凸显出女子的端庄优美与略带着羞涩，这种特属于东方的含蓄美十分耐人寻味。画家笔下的新娘虽然低眉浅笑，但她对于幸福生活的向往和少数民族热情奔放的性格特点在画家笔下体现的淋漓尽致、呼之欲出。靳尚谊的巧妙经营，将西方油画语言的“形”与中国传统审美趣味的“意”相互融合，不仅展现了生活中真实人物的精神气质，也鲜明地体现了作者的艺术追求——挖掘西方油画魅力，展现中国艺术气质。

《塔吉克新娘》以其成熟完美的油画技法和独特的艺术感染力被誉为中国新古典主义油画的开山之作，也为处在十字路口的中国油画家们指明了一条返璞归真、踏实进取的艺术之路。画家创作此画时，中国正处在改革开放转型期的特殊历史阶段，人们长久以来被压抑的情感得以释放，新旧交替间各种观念与社会现实不断冲击和挑战着人们的认知。中国艺术界也面临着关于新旧观念与中西文化、艺术技法与思想内涵的多重抉择。当时美术界的热点在于学习西方各种“前卫”、“现代”的艺术形式和概念，各种流派和思潮在中国大地上轮番变幻。在这个激烈而张扬的年代里，靳尚谊超越了时人的浮躁，将目光投向西方古典艺术，冷静而笃定的在写实油画的道路上摸索前进。“‘新古典’的语言形式虽然是古典的，但它在二十世纪80年代的中国油画的发展中起到的作用却是前卫的”，著名艺术家、现中央美术学院院长潘公凯如是说道。

在众多肖像人物中，深受靳尚谊喜爱的是女性和知识分子题材，《塔吉克新娘》正是其中的典型代表。画家笔下的女性，无论城市还是乡村，抑或少数民族(如塔吉克族和藏族)都被赋予了典雅稳重的东方女性气质。她们的纯洁“与那些流俗之作的矫揉造作与搔首弄姿，充分显示出高低与文野之分”。其实靳尚谊所确立的艺术理想与他所处的历史时代息息相关。经过“文革”的残酷洗礼，人们迫切希望尽快摆脱精神上的阴影，面对纯洁、美好的世界和社会理想。敏感的画家更不例外。“文革”对于靳尚谊的思想冲击很大，画家渴望用艺术完成心灵的救赎与超脱。靳尚谊作品中强调女性的单纯、温婉，除此之外还试图将知识分子和人文主义相联系，力图在作品中表现宁静、和谐、崇高、纯洁的情感和精神世界，与他推崇的艺术品格产生共鸣，也对应了当时社会文化的心理需求。由此可见，从艺术表现形式到内容的选择，靳尚谊的艺术创作都体现了其所追求精神和人生境界。

此画作在中国嘉德2013秋季拍卖会“中国油画及雕塑”专场中，预估价为1600万元-2000万元人民币，最终以8510万元拍出。这也是中国嘉德2013年拍卖价格最高者。