梅庚《江山帆影图》赏析

自唐末五代梅远任安徽宣城掾时，将其家族迁至宣城落户之后，历经几个朝代的繁衍，至明、清梅氏不仅已成为当地的一个大族，而且还涌现了不少颇具声望的杰出人物。如北宋的梅尧臣，明代早、中期的梅继芳、梅继英、梅继勋三兄弟等。清代初期，在梅氏家族中，又有数位著名画家蜚声江左，梅庚即是其中之一。

梅庚，字耦长，号雪坪，又号听山翁。其曾祖父梅鼎祚，明时以善诗词称著，有“林中七子”之称。梅庚虽出生于书香第宅而家境并非宽裕，全靠其母刘氏抚养，在困逆贫苦中抗奋力学。加之他的聪颖好学，很早就迸发了他的才智，不仅书法绘画并能，而且所做诗旷逸清雅。上海博物馆藏有他的一幅《江山帆影图》，画笔精湛是值得我们观赏和研究的。

此图下方作一斜势状坡石，起伏重叠横亘在湖面之上。坡石上杂树挺立，布置得疏落有致。树的后侧，二间屋舍依坡而筑，其中一间的客厅内，虽空寂无人而案几上瓶梅书册俱全。画的左侧，岩石突兀显得特别雄伟险峻。透过巨石，山峦绵延，双帆高悬而去。整幅画描绘了秀美的江山景色，有宁静幽雅之感。画之右上自署：“甲秋写于罗阳官阁，宛陵梅庚时年七十有六”。钤“梅庚之印”白文印，“雪坪”朱文印。从图中自署可见，梅庚此图是甲秋年在罗阳官阁所作。

此图是梅庚流传的极晚年之作，因此画笔特别苍劲老辣。他早、中期的画风与梅清相似，用笔松动纤细，墨色滋润秀逸，所取题材在黄山风光和宛陵山色之间，基本上没有脱离黄山画派的范畴。这幅山水，无论构图、用笔均有创意。画面上以斜势的坡石和突兀的山岩为主体，并作为前景，通过水的延伸，把人们的视线逐步引向更广阔更深远的天地中去。而两片冉冉远去的帆影点缀在画面上，既增加生气，似乎也正在引导观者向纵深驰游，布局精到巧妙，使人感慨不已，回味无穷。作者在构图上的擅变，看来一方面得益于客观环境的诱发，而另一方面也是他能体察自然，捕捉特性，融会变化的结果。他的画笔从琐碎变得更加整洁，并增加用笔的力度和线条的流畅性，使所描绘的对象显得生气灵动。艺术的处理和意境的描写都达到了完美谐和的地步，这就是此图的成功之处。