古拙淳朴的铁力木家具(2)

很多铁力木家具至今很难分清孰明孰清，原因出自铁为木家具本身的古拙之风。明朝至清朝的分界线是1644年，界限清晰;而家具由明式演变清式则是个渐变过程，谁也无法看清其轮廓线。铁力木家具比其它木种的家具似乎变化得更慢，抱住古拙的原则，轻易不做改变，使得铁力木家具在入清以后很长一段时间保持旧制，有意无意地强调着自身风格。

铁力木四面平画桌

如图四面平霸王枨画桌，式样简单明晰，明式家具经典之作。腿足由粗渐细，马蹄兜转有力，曲线优美，而上部与牙板均为挖缺做，牙板笔直，牙嘴双方由细小曲线柔和相接，使刚直中见柔和，于小变化现大效果，这是明式家具的惊人之处。面板芯两拼，面板与牙板平齐，乍一看有三碰肩效果。面板四圈与腿部外沿均交圈做明珠线，也属小处着眼，大处着想。四面平画桌在明式家具中属最为简洁一类，但有不牢固之嫌，故工匠又在腿与面之间加上霸王枨，以一抵十。这种虽暗藏却又有曲线变化的部件，被文人赋于"霸王"一名，由此可见明式家具在古代文人与工匠的结合下所显示出的性格魅力。

铁力木三屏风式罗汉床

罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。中国古代家具中卧具形式有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。后两种只单独作为卧具，供睡眠之用;而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。我们知道，汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐，故生活中心必然围绕睡卧之地，待客均在主人睡卧周围。久而久之，形成了国人待客的等级观。清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高等级一直是在床上或炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来，通览历朝历代的绘画作品，频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降，特别是在清代，这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展，逐步强调自身的装饰，三屏风式罗汉床即为一例。此床原为美国的中国古典家具博物馆所藏，三屏风式，攒框装入七块黑白大理石，正面围子略高一些，此床清式特点已很明显，但仍保留了明式的基本特征。譬如围子，正面围子虽装入三块大理石，可仍采用通长平式，有别于清式中间高两头矮的装饰风格，而且正面围子仅略高于两侧的围子，这在明式罗汉床中很普遍。而清式罗汉床，往往正面呈现山字形围子，两侧也常用台阶形式，形成一定落差。这就要求正面围子，尤其中间一块要高，才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床，五屏风式、七屏风式渐多，甚至九屏风式也有出现，这就迫使正面围子加高，高到令人难堪的局面。按这种思路，罗汉床围子越矮，年代就越古。这件罗汉床的制做年代应该入清，首先是所用大理石是明代家具中不曾见的，其次是围子装石形式明显带有清代施工手法。芯板夹住大理石后再装入框架中，而明式做工往往直接将石装入框架，有时由于石板不平，框架打槽也随形弯曲，凡此类施工手法，年代一般较早。床腿弯曲度大，兜转有力，俗称"香蔗腿"，这种鼓腿彭牙与明式的大挖缺做工，区别完全在于对罗汉床腿足的理解，是有力而含蓄，还是有力而夸张?

总体上，明式罗汉床挖缺腿足，给人有力度但十分含蓄，清式罗汉床的类似腿足，在力度上多了活泼，显得夸张了一些。体会明清两式家具，细部非常重要，内涵是其本质，不可忽视。仔细观察以上两件明式家具，虽然古拙气息浓重，但仍不可避免地泄露出清式符号，四面平面桌的眼珠线，罗汉床的装石手法等等，表明这些家具都是清以后生产的，样式虽然古，本质已流露出清人重装饰的端倪。若能捕捉到这种微弱信号，对古家具演变过程无疑可以获得重要信息，使研究迈出一步。

古代文人对家具的要求很高，作为屋内的主要陈设，家具富于极强的装饰作用。尤其家房家具，明显地看出文人苛刻的要求，在这种超出常人审美的压力下，文人与工匠一道，将文房家具推至极高的艺术境地。一腿三牙式画桌就是一例。一腿三牙式最常见的是方桌，在明式家具桌类中，这种形式很个别，比较乡村化。带挓的四腿，角度夸张，牙板与牙头形成斗拱之势。文人把这种乡村化的符号提炼出来，加工使之变化成书房家具，变俗为雅，颇为神奇。一般来说，一腿三牙式方桌，面板喷出很多，腿的挓度也大，而这件画桌，腿部挓度较小，所以坠角牙小巧。一腿三牙式画桌，几部重要的有关中国古家具的著作，只有《中国花梨家具图考》一书中收录一件，多年以来，过眼的大量家具中，类似画桌也仅见此件。此画桌采用方腿起指甲圆，弧度不大，直墩肩罗锅枨也起相同弧度的指甲圆，相互呼应，牙板粗阳线雕成拐子纹，清式意味明显，冰盘沿下另上跺边，使桌面看上去厚实。一腿三牙式凡讲究者均上跺边，腿上部插入面板由跺边遮挡，层次感丰富。画桌面芯为独板，纹理顺达，行云流水，显然在选材时已做挑选。此件铁力木画桌，木质虽不如黄花梨紫檀，但艺术成就登峰造极，在同类中当为第一。由此可见，特殊形制的家具所包含的人文内容，最能反映当时社会高层次的审美。

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