明式家具名器赏论：麒麟纹饰与婚嫁家具(2)

其它婚嫁家具赏析

明清时期，女子出嫁，家境稍厚者，除陪嫁梳妆用家具外，还陪送衣架、床等，更为富有的人家，嫁妆中则包括日常使用的所有家具。这些在明清文献中多有记载。当然黄花梨、紫檀嫁奁多为富有家庭所为，富贵家族可陪送奁田数千亩，全堂家具自然不在话下，如吴三桂嫁女到苏州，奁田就达到三千亩。从实物看，带有象征符号的陪送家具包含了明式家具的所有类别，计有桌案几、椅、橱柜、床榻等。下面撮要简介：

图6 清早期 黄花梨交椅，雕有麒麟葫芦纹(上海博物馆藏)

清早期 黄花梨交椅(图6)[3]。此椅之上，尤要重点关注三段靠背板中间一段，透雕麒麟葫芦纹。如果说葫芦和麒麟各自都还含有其它吉祥寓意，那么，这两者固定结合成一个范式，则完全是祈求早生贵子、儿孙出息的表示。

图7 黄花梨四出头官帽椅雕有凤纹、麒麟纹及螭龙纹

黄花梨四出头官帽椅(图7)。靠背板攒框做成，分三段，每段装板上均有精美雕饰：一、上段圆形开光，浮雕山石，花卉之中凤鸟振翅高翔;二、中段方形开光中，红日祥云，松石瑞草辅助纹饰间，中心图案为“麟趾呈祥”;三、下段螭龙团曲。此椅使用高高在上的凤纹及麒麟纹，反映了使用者自身的祈望。

图8 清早期 黄花梨翘头案挡板之二，雕有凤纹

清早期 黄花梨翘头案(图8)[4]。黄花梨翘头案挡板一侧雕“麒麟玉书”，这是当时普遍流行的祈子图案，其书卷的标志点题明确。挡板另一侧雕凤纹，大朵的牡丹花丛中，回首昂望的凤鸟姿态美妙，细颈、修腿、长尾，女性标识明确。

婚嫁家具中，除了常见的麒麟纹、凤纹之外，还有不少其它寓意婚庆之喜、祈子之意的纹饰。

图9 清早期 黄花梨巾架，中牌子上透雕鸳鸯戏莲纹

清早期 黄花梨巾架(图9)。巾架装饰一派秾华，中牌子上透雕鸳鸯戏莲纹。将鸳鸯比作夫妻，最晚至初唐时期，唐代诗人卢照邻《长安古意》诗曰：“得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙。”千百年来，“鸳鸯”早已成为男女忠贞爱情、白头偕老的象征，鸳鸯戏水或鸳鸯戏莲，也成为男女婚姻用具上的常见图案。

图10 清早期 黄花梨镜台，雕有螭凤纹、鸳鸯莲花纹和喜鹊登枝纹

清早期 黄花梨镜台(图10)。此镜台为宝座式，攒框装心板透雕，上层两框为两首相对的螭凤纹，是女性嫁妆的标识。下层中间为鸳鸯莲花纹，鸳鸯喻“夫妇恩爱”，两侧为喜鹊登枝，喻“喜从天降”，整组纹饰均为婚嫁用具中常用图案。搭脑、扶手两端可见龙头，抽屉下层为双螭龙纹。龙纹、螭龙纹使用广泛，但在此带有辅助性图案的意味，是一件陪嫁家具图案的典型范本。

图11 清早期 黄花梨官皮箱，雕有石榴图、百子图

清早期 黄花梨官皮箱(图11)，1999年台北国立历史博物馆“风华再现——明清家具收藏展”展品。整个官皮箱以象牙和各色宝石等镶嵌，其图案组合主题明确，完美表达祈子之意。盖顶图案以石榴为主，取“榴生百子”意，另有喜鹊，取“喜从天降”意，箱门为“百子图”，箱侧墙为佛手纹，整体图案寓意多子多福。

可以明确地说，明式家具中，一切纹饰都反映了当时的社会心理。在此理念下，还有一些花鸟纹饰一时难以释读，但推测也应与婚庆吉祥、夫妇恩爱、祈子求嗣谐音或寓意相关。在封建社会晚期，大多数传统图腾性符号、传说故事图案的装饰性逐渐大于观念性。但就明式家具而言，麒麟纹、螭凤纹及螭龙纹等却反之，符号社会化意义大于装饰性。可贵的是，这类图案虽然符号性强烈，却并未减弱对视觉美的追求，以致长久以来，其瑰丽精妙的艺术成就，令当代人几乎忘记了它们的观念本意。

注释：

[1]徐珂《清稗類鈔》第2045页，中华书局，1984年

[2]王世襄《谈几种明代家具的形成》，《收藏家》，1996年04期

[3]庄贵仑《庄氏家族捐赠上海博物馆明清家具集萃》，两木出版社

[4]《北京文物精粹大系》家具卷，北京市文物局编，北京出版社

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