图6 清早期 黄花梨万历柜柜门花鸟浮雕
花鸟图案作为家具的装饰题材在明代晚期已经十分流行了，而顶柜花鸟图案已无明代拙朴气息，而有清雅秀美的新风趣。内外开光间饰草龙纹，草龙身姿矫健、体态升腾，为典型早清风格。其构图、线条及雕工之讲究视明季有加，清初万物复苏、百废待兴的时代气息隐约可见。与经典的清代早期黄花梨雕花万历柜柜门图案作纹饰比较(图6)(该柜原定明代明显偏早)，从装饰手法、装饰题材以及纹样特征看，应属同期作品，比如方形开光均作踩地阳线委角，图案的内容和构图都相似，以及柜门边框里侧线脚同式。总之，这对黄花梨大顶柜应属清代早期社会经济、国家实力处于上升阶段的精品力作，虽不能判升为明代器物，却与同时期工艺登峰造极的清代官窑瓷器一样，品格、身价不为所减。
以上诸例，真材实料也好，华而不实也罢，能用善其材、各展其长便好，不必因个人喜好扬此抑彼、褒贬任情。如前述紫檀大柜和黄花梨顶柜，虽难于求全齐套，仍属真材实料的考究家具，而清宫旧藏黄花梨包镶百宝嵌方柜之巨，能以寻常材料修得美妍雅饬，也是尤为难得。可见不论宫廷还是民间，用材及装饰宜与物产、经济相匹，量力而行。
不论自身装饰还是完整配套，华丽风格都偏爱着方角柜，而与圆角柜无缘，这也是传世方角柜多于圆角柜的另一层缘由。明清接替之际，传统家具典式制用依旧，而外表华丽的家具才更得贵人青眼，华丽家具从此以往方兴未艾，流风所及无不向化，终至滥漫成为乡村富户身家的象征，其实真正可圈可点、堪称经典者尤难一见，因为身家不凡的人毕竟是少数，太多的人和太多的家具一样，都是平平淡淡的。
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