伍炳亮：明清风格家具的作伪与辨伪(2)

二、材质作伪

材质作伪就是用便宜的木材冒充名贵的木材，主要包括全部用材假冒、局部用材假冒以及用贴皮子的方法假冒三个方面。

1.全部用材假冒

这种作伪，一般都是用很常见和价格较低的木料，去假冒数量少而且价格贵的高档硬木。这就要求我们对不同材质的纹理、比重、气味等有准确的了解。去年过去有位藏家，买了一张画桌，请北京的专家鉴定过说是清早期黄花梨的，想请我再看看到底对不对。我看表面的纹理和黄花梨非常接近，但是感觉上又不太对劲，经过细致检验后我认为是老红木的，藏家对这个结论不太相信，后来我们就用很细小的电钻头在家具的腿足底部钻开几公分，发现钻出来的木粉果然不是黄的而是黑的，而且没有香味。老红木如果长期放在靠近窗户的位置，经常被阳光照射，时间一长深色就会褪去，外表会发白看起来就和黄花梨的旧家具外表很接近。

另外，在黄花梨家具的仿品中，常见到用白酸枝冒充黄花梨，因为二者的色泽和花纹比较接近。但是白酸枝往往有明显的鱼皮纹，会隐藏在木材的花纹之中，大料又往往带有黑筋，这些都是与黄花梨的不同之处。另外黄花梨是有香味的，而白酸枝没有。比如像橱柜之类的家具，就可以通过闻柜膛或抽屉板的气味来辨别是不是黄花梨。而像桌案之类，由于长时间的外露，其表面的气味已经散发的差不多了，即使是凑近了也很难闻到什么气味。这种情况，我们常采取的办法是，如果条件允许，我们可以用刀片在面板背面或者腿足底部等暗处，刮去外面的皮壳，去闻裸露出来的木料和木屑，如果没有香味，那就可以断定是白酸枝。

还有一种情况，就是用以假冒的木料和被假冒的木料都没有气味，又该如何鉴别呢?比如铁力(行话，指铁梨木)和紫檀的比重很接近，作伪者有时会以铁力木假冒紫檀木。我们鉴别紫檀的方法是，除了看牛毛纹等紫檀典型的特征，在可能的情况下，也是在比较隐蔽的部位削下一些木料表皮，然后用棉球蘸上酒精去擦洗木料裸露出来的部位，如果棉球变为紫色，则可以判定为紫檀，否则就是其他材料了。

图六：黄花梨剑柄腿翘头条桌(伍炳亮二十多年前高仿自藏作品)

2.局部用材假冒

局部用材假冒多是利用两种木料不容易分辨的特性，用其中一种较低档次的去补配较高档次的。比如一个黄花梨的桌子，其中有两条腿残损了，就可以用白酸枝来补配。遇到这种情况，我们一般都会用手电筒或者木料对着光，来看表面的反射光效果。因为不同木质的材料和新旧不同的材料，他们对光线的反射都会有区别，例如一个暗一点，涩一些，一个光滑细腻一些等等。如果补配的是那些容易磨损的部位，那就要仔细观察整个部位的磨损程度和木料整体的颜色是不是一致。

3.贴皮子假冒

“贴皮子”这里有两种情况要先区别清楚，第一种情况是，如果是到代的家具，也就是说家具本身就是老的，那么即使用了“贴皮子”(在过去这叫“包镶”)的工艺，东西本身依然真材实料，不能算是假冒。第二种情况，是对现代高仿的红木家具而言的。里面用的全是便宜的木料，外面却用了名贵木料来粘贴作旧，以冒充全料老家具牟利，这就是作伪了。

这里主要针对后一种情况来谈。“贴皮子”一般是用榉木等硬杂木之类的来做骨架，外面再贴上名贵木材。鉴别方法很多，可以看木料断面或拐角处的纹理走向是否整齐。无论怎么贴，都很难做到贴上去的木料纹理在转折拐角等位置，木纹完全对应一致。另外，还可以听声音，一件家具如果是用同一种木料做成的，其声音听起来就会比较“整”和“沉”，如果是贴皮子的，则敲起来声音往往比较“散”和“杂”。另外，平时看古典家具应多留意掂量下，对不同材质的重量有个大致了解，贴皮子做的仿古家具很难做到份量感的一致。

三、型制与纹饰的作伪

型制的作伪，主要是指红木家具种类的作伪;纹饰作伪，则体现在纹饰图案或风格与家具本身所处的年代不符。

图七：黄花梨五足香几(伍炳亮二十多年前高仿自藏作品)

图八：黄花梨五足香几采取室外自然风化5年高仿方式局部皮壳

1.型制作伪

常见的做法，比如要想将较大的方桌改成琴桌或半桌，就必须把方桌的宽度变小，腿足的位置还要有所移动，同时面心的宽度也要符合相应要求。那么，我们就要注意看榫卯结构是否合理?各个部件的大小是否协调?还有像把高椅子截短变成矮椅子，它的问题是，高度降下来了，可是座面的宽度往往与高度不成比例，看起来未免有头重脚轻甚至是不伦不类的感觉。所以，很重要的一点就是，看家具整体的比例是不是协调，这也是所有改制作伪最不容易做到的一点。

对于改制过的红木家具，作伪者为了使改制后的区域木色与原有木色统一，表面一般会通过洗刷或打磨然后再整体做旧处理，如果做得细致往往很难看出破绽。这时候就要看榫卯的结构。比如将一件不太值钱的方桌，改为安有霸王枨的半桌，我们就要看它的榫卯结构有没有变动。如果能够拆解，则还要看几处榫卯的老旧程度是否一致。一件到代的老家具，因为年深日久，老家具的榫卯颜色往往会变暗淡，有明显的老旧感，与新仿的不一样。但是也有例外，有些到代的老家具，因为木工出色的技艺，榫卯处密封的非常严实，拆开来榫卯内部还是很新净，因此辨伪需要综合整体情况全面考量。

当然，不是所有存在改制的老旧家具都属于作伪或者没有收藏价值，比如为了恢复老家具昔日的风采，对老家具进行必要的修配，就不属于作伪的范畴。还有就是，如果一件老家具改动的幅度在10%左右，也不能算是作伪，仍可以看做是老家具。如果改动幅度超过40%，就基本算是新的，价值也会因此大打折扣。

这里需要特别指出的是，有些款型的古典家具，实际上是不适合作伪的，但由于作伪者往往不懂，也大加仿制。比如清代皇宫里的家具，像宝座龙床之类的，民间基本不可能有。可是曾经就有人找到我，说是花了好几百万买了好几件龙柜和龙床之类，请我去鉴定一下，这还用看吗?全世界博物馆里面清代龙床龙柜和宝座加起来都没几件，而且每件来源都是有据可查的，怎么可能全跑到他家里去了?这是收藏的基本常识，毫无疑问这些家具肯定是新仿的。

2.纹饰作伪

在文物鉴定学上，纹饰风格常常成为断代的一条重要线索。古典家具在装饰手法和纹饰风格上，也同样存在着时代上的差别。王世襄先生甚至认为，纹饰图案应是鉴定家具年代的最好依据(《明式家具研究·明式家具的年代鉴定及改制问题》)。比如麒麟纹，在明中期多参照龙子之一的狻猊形象，张嘴竖鬃，又加上匠人的想象，极具神采。而到了明晚期以后，麒麟的形象渐趋程式化，毫无意趣，从中更看不到创作者的个性风格。又比如螭龙纹，明中期其形象通常是体形很长，和蜥蜴差不多。到了明晚清初，又多画它的侧影。诸如此类，如果我们能很好的掌握不同年代、同一纹饰的细微变化，对于我们鉴别古典家具的真伪有着很大的帮助。

有关红木家具的辨伪方法，不是一朝一夕就能够掌握的。平时多看些这方面的专业书，红木家具收藏耗资不菲，应该本着“多看少动、宁缺毋滥”的宗旨，平时多到博物馆、展览馆等地方去看看真正的老家具，有机会多向行家请教，只有这样眼界才会逐步提高然后再开始红木家具的收藏。

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