邓雪松：拍卖场，是当代红木家具的新天地吗?

3月22日，纽约佳士得的“中国瓷器与工艺精品”专场上，一件“明末清初十八世纪黄花梨架几案”，这件被马未都称为“天下第一案”的古典家具上拍，最终以5645万元价格成交震惊业界；在4月的嘉德香港“观华——明清古典家具”、“洪氏珍藏明清古典家具专场”拍卖会中成交率为80.95%，其中黄花梨独板架几案，拍出2357.5万港元高价；近期北京保利八周年春拍“清乾隆紫檀雕九龙纹大四件柜，宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品”专场中，一件海外回流的“清乾隆紫檀雕九龙纹大四件柜”更是以高达9315万元的价格成交，刷新单件古典家具成交历史记录，直逼亿元大关。

传统家具拍卖市场行情的红火，引发了当代仿古家具行业同步转暖的期待，尤其是田家青“物我同修——家青制器”专场，以当代红木古典家具的身份举行专场，成交金额近1570万元，成交率高达83.33%，更是引发当代仿古家具行业的向往。当代仿古家具进入拍卖市场的时机是否成熟?市场潜力和份额有多大?走进拍卖会，是当代红木古典家具的新天地吗?带着这样的问题，《鉴宝》特邀中国家具协会传统家具专业委员会副秘书长邓雪松先生，请他从仿古家具行业发展的角度来谈谈看法。

图一：花梨木罗锅枨大榻(“物我同修—家青制器”专场第4359号拍品)

记者：近两年，中国传统家具在拍卖场上发生了新的变化，拍卖场中不再只是精品古董家具独领风骚，当代古典家具也开始登上拍卖舞台。您认为在这种现象背后的原因是什么?在这其中又有怎样的市场背景?

邓雪松：当代古典家具登上拍卖舞台既是仿古家具行业逐步发展成熟的现状下，行业细分的结果，也是红木家具获得大众的广泛认可，消费行为和消费目地细分的结果，红木家具市场需要高端精品。

经过近十多年的蓬勃发展，中国当代传统家具行业成长迅速并初步发展成熟，行业发展到这个阶段，必然会出现行业和市场细分的需求。回头看前面迅速发展的十多年，主要是粗放式加工制作的10年。行业迅速做大了，但当代的仿古家具的整体艺术水平仍然相对滞后，真正可以与明清经典家具在款型工艺以及艺术层次上并驾齐驱的精品家具还是很少。在型制、工艺以及艺术价值上与明清古典家具精品之间存在断层。在这十年的发展中，红木家具也得到了众多消费者的认可，消费者既有以性价比作为主要因素来购买红木家具的，也有纯粹以欣赏和收藏为目的购买红木家具的。尤其是这两年一次性定购黄花梨家具数千万乃至亿元的高端客户时有耳闻，现代的红木家具市场需要有高端精品的出现。而拍卖会，则是以另一种销售方式来展现当代精品红木家具的舞台，这不仅是一种市场需求，也是市场发展的必然结果。

记者：2013年由嘉德推出的“物我同修——家青制器”田家青作品专场拍卖会成绩可观，被很多人看作是当代仿古家具走入拍场的一个成功范例。对此，您认为成功的原因是什么?

邓雪松：田家青先生作品拍卖获得成功，我认为有几个方面的因素：首先，他潜心研究传统家具文化并著书立说获得了行业的广泛认可也扩大了社会影响力。第二，将理论研究与实践制作进行结合，这种定位摆脱了常规家具制作中“工匠”身份的尴尬和企业品牌家具偏向商品化的困窘。这种定位还超出了其他家具专业研究者的身份范畴。第三，田家青先生在风格定位上十分明确，以少量定制的精工细作对应了艺术收藏品应该具有的模式，使其作品带有艺术原创设计的特色，规避了批量生产模式中带有的“家具商品”标签。第四，在中国经济整体发展和传统家具行业高度繁荣的大背景下，对应的文化研究、造型设计等方面明显滞后。当前明清古典家具广受世界瞩目，而制作方面的名家在历史上则是一片空白。当代传统家具制作领域名家的缺位也是事实，也是市场的需要和期待。

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