邓雪松：拍卖场，是当代红木家具的新天地吗?(2)

图二：花梨木三屏式屏风(“物我同修—家青制器”专场第4352号拍品)

记者：从田家青先生作品的专场拍卖中我们可以看到，他的大部分作品在用材上相对普通，使用花梨木等材质较多，却能够拍出不菲的价格，对此结果既有惊叹也有质疑，您怎么看待?您认为当代仿古家具是否有望通过拍卖实现大幅度的艺术附加值?

邓雪松：这次拍卖会我没有参加也没有具体的去核实，因此关于拍卖成交价格的真实性如何我难以置评。对于拍卖市场的当代古典家具成交价格，不能够拘泥于实用器的范畴，将这类家具与市场中同类材质的家具进行简单对比。当代的精品红木家具看似价格不菲，基本都是因为材质价格持续上涨，材质自身名贵带动的。如果将收藏级别的家具与其他工艺美术门类作对比的话，我们这些家具基本没有体现工艺和艺术的附加值，还是处于价值的洼地，只是材料加工钱再加一点有限利润的局面。

关于当代仿古家具是否有望通过拍卖实现艺术附加值的溢价体现，需要两个角度来看：第一个方面是我们当代仿古家具达到艺术收藏级别的作品很少，需要经历家具自身的品质、形式美感提升的过程。当前通过拍卖来实现艺术附加值溢价只是个案不具备普遍性。第二是目前确实零散的有些当代仿古家具已经达到艺术收藏级别，实际上还处于价值的洼地，有望通过拍卖会来兑现其艺术附加值。

目前传统家具行业中，知名品牌的没有产生足够的品牌效应和品牌溢价，名家高手制作的精品红木家具也没有产生对应的附加值，这些现状是因为我们整体上处于一个加工制作的红木家具生产时期，而不是艺术和设计带动发展的时期，红木家具行业的转型和方向就在于此，因此我相信在不远的将来会有越来越多的精品家具获得市场的尊重和价值认可。

记者：是否可以这样认为，田家青先生制作的普通材质家具在拍场中能够取得不错的成绩，同样的，在以后的发展中名家高手设计制作并且使用高端材料制作的家具，是否还有更大的溢价空间和投资收藏价值?例如目前黄花梨家具价格高昂，是否具备进入拍卖专场转化为艺术收藏品的可能?

邓雪松：仿古家具的价值判断依赖“型、艺、材、韵“的兼美，如果这几个方面综合起来都能达到最理想的标准再加上名家高手的身份宣传，毫无疑问，这样的家具将具有最大的投资和收藏价值。

目前，黄花梨古典家具从材质上来讲已经获得市场的一致认可，黄花梨木材本身也被很多人重金购买收藏当作硬通货储备。另外，黄花梨材质的彻底枯竭，使得黄花梨家具的制作已经不具备批量制作的可能性，现在的黄花梨家具基本是存货销售和特别定制，买家购买黄花梨仿古家具已经带有非常明显的收藏和欣赏的目的。但是，也要注意到绝对不是所有的黄花梨家具都具有收藏价值，既然收藏是一门艺术，收藏品本身首先需要具备艺术价值。那么，古典家具的艺术性体现在哪里?总的来说，还是要回归到造型设计、工艺以及整体韵味上。放眼当下的仿古家具市场，当代的收藏级别的黄花梨家具也是乏善可陈。究其原因，还是造型设计上的能力不足所引起的。在艺术高等教育没有将传统家具设计纳入教学培训范畴的前提下，当代的仿古家具制作不可能在艺术成就上媲美明清两代，因此我们回首红木家具行业的近十年发展历程，在行业规模和产值上我们无疑超越了明清时期，但是在艺术成就上并没有达到一个新的高峰。

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