邓雪松：拍卖场，是当代红木家具的新天地吗?(3)

记者：在关注田家青专场拍卖成功的同时，我们对比近年来其它当代仿古家具参加拍卖会的表现，也发现有一些地域性的拍卖公司举办的类似拍卖会成交金额不高，成交率也差强人意，相对平淡。据您了解当代仿古家具拍卖主要有哪几种形式?有些仿古家具拍卖会惨淡收场的原因是什么?

邓雪松：拍卖的成败取决于准确的定位，什么类型的家具?准备卖给什么人?拍卖的亮点在哪里?是否宣传准确和到位?这是首先需要考虑的。当前仿古家具的拍卖基本是两个类型：第一是整体工艺与制作水平高于市场同类水平的当代仿古家具精品，以精良的品质和质量与市场普通家具拉开距离进行拍卖，这种拍卖针对的还是新仿古家具市场的消费人群，成败取决于前期的宣传和推广，通过逐步引导，将拍卖会变成高端精品家具的另外一个卖场，组织和宣传到位可以成功，但是进入拍场的家具会受制于与市场同品牌家具以及同类家具的价格比对，难以大幅超越市场同类产品价格，实现艺术附加值的体现。

第二种方式就是定位艺术收藏级别的家具，期望通过拍卖会将家具卖给艺术收藏人群的高端客户，卖个非常理想的价格。如果是这种定位，首先就要清楚，参拍的家具的艺术价值体现在哪里?设计制作者是谁?其是否有跻身艺术设计名家大师的可能性和潜力?另外，这类艺术收藏高端客户平时接触和欣赏的家具基本是明清两代的精品，用看过明清古董家具的眼光来审视当代仿古家具，当代制作的家具无论是器形美感、工艺态度还是用料方式上都多少会有些逊色。而收藏市场侧重的是艺术价值，当代仿古家具在品质和艺术价值上要达到这个级别，还有一段路需要走。近期一些当代仿古家具拍卖会惨淡收场的原因就是定位模糊、宣传没有到位等等原因造成的。

图三：紫檀雕海水纹大画桌(“丽质华堂”专场第3939号拍品)

记者：冒昧问一下，2012年嘉德曾经也举办过一次陈丽华女士的“丽质华堂—陈丽华女士捐赠珠宝及复制清代宫廷家具”专场，那一场拍卖有几件家具拍卖价格比较理想但是流拍率相对较高，与这次田家青的专场拍卖相比较，您个人怎么看待成交率的差异?从您个人角度来看更加喜欢哪一场拍卖的家具?

邓雪松：如果将田家青的这场拍卖与陈丽华女士的那个专场相比，用艺术收藏的眼光来看，这两场家具的价值定位有明显的不同。田家青的专场作品材质相对普通，侧重家具设计艺术的实验性，是以设计和原创作为亮点。田家青的本场拍卖，有很多颠覆性的设计，带有鲜明的家具造型艺术实验探索特征，我觉得并不完全属于仿古家具的归类范畴。

陈丽华女士的紫檀家具专场，是在中国明清家具的框架范围之内，以清代宫廷家具为蓝本，以精工细作的方式来呈现清代宫廷家具静穆渊深的皇家气派，带有明显的向清代宫廷家具致意和复制还原的特点。在用材和工艺上都可以列入当代仿古家具的精品。陈丽华女士紫檀家具专场拍卖成交率不太理想，主要原因是没有重视前期宣传和推广，在这方面没有做足功课造成的。

从我个人的角度来看，如果是我买的话我更喜欢陈丽华女士的清式紫檀家具精品和田家青先生早期的相对“传统和经典”一些的家具。这倒不是说我排斥创新，北欧那些现代简约风格的家具我也很喜欢。因为当前造型设计能力的不足是我们行业显而易见的问题，也是传统家具创新设计者面临的最大挑战。明代黄花梨文人家具向清代小叶紫檀宫廷家具成功转型，风格的跨越非常大，转型非常成功，其功劳当然是清代皇家重视，集国内能工巧匠多番设计与实验才促成的。明清两代之后虽然为我们留下了一些经典的作品，但是实际上设计能力和造型审美意识并没有传承至今。

在当代传统家具设计艺术培训和教育体系没有建立起来之前，当代很多家具的创新设计更多的停留在为了创新而创新的层面。在创新手法上相对生硬和简单，很容易出现型制比例失衡以及生搬硬造和拼凑嫁接的弊病。在艺术创作中，艺术风格的形成绝不是制定计划、积极行动就可以短期内达到的，而是长期苦修渐进、水到渠成的自然结果。中国传统家具在设计艺术成就想要媲美明清家具艺术的高峰，还有很长的路需要走。

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