“文”“艺”双修话苏作(2)

技精艺高：苏作家具的制作工艺

艺术风格的形成绝非一朝一夕，它既有艺术文化的历史渊源，也受到社会风俗的深刻影响，更离不开木作技术的发展。在中国古典家具术语表中有这样一个词“调五门”，就是对苏作家具制作精细程度的赞美之语。

以复杂的榫卯结构制作出的造型空灵的卷书式扶手椅

丰富的榫卯结构

“工欲善其事，必先利其器”，明代的冶金工业高度发展，木工工具也愈加精良，工匠们有了更为称手的“攻坚之器”，为苏作家具制作奠定了坚实的基础。其中，至关重要的一点是刨子在明代得到了广泛的应用，使工匠们可以更加准确地加工各种线型和榫卯结构。对中国传统家具中各种不同的榫卯构造较早进行发掘和总结的是杨耀先生，他绘制的三十三种榫卯构造示意图，不仅精美，而且比例准确，具有很高的科学价值。苏作家具采用榫卯结构来连接各个部件，而竹钉、木钉、鱼鳔等只是为了辅助加固而已，更多的时候是出现在曾经被修复过的苏作家具上面。苏作家具的榫卯结构，几乎是集中国古代榫卯之大成，类型十分丰富，可满足不同结构、功能、部位的要求：如格角榫、格肩榫、粽角榫、托角榫、抱肩榫、长短榫、勾挂榫、燕尾榫、案带榫、夹头榫、插肩榫、巴掌榫、飘肩榫、明榫(出榫)、暗榫(半榫)、套榫(闷榫)、穿榫、挂榫、走马榫、盖头榫等等。

苏作家具简素而富有变化的线脚

线脚的美学语言

苏作家具的线脚形式多样，同样也得益于木工工具的发展，苏作家具通体光素，不假雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和、淡雅、超凡脱俗的感觉。苏作家具朴素而不呆板的一个秘密就在于丰富的线脚变化。苏作家具的线脚是十分规范、标准和考究的。匠人们在长期的制作过程中对线脚有了更为理性的认识，使线脚发展成为苏作家具造型中的重要法式和审美语言。通过精心设计和精良的制作工艺，苏作家具的线脚可以随体而动、随形而变，和谐贴题，不造作、不生硬，线条饱满、圆润，充满了弹性和韧性之美，丰富了形体表面的层次感和形象性。通过线脚的设计和运用，苏作家具的整体可以相互呼应，气脉相通，形成完整的统一美。

气韵贯通的技艺手法

苏作家具还有一个典型的特点是一木连做，就是将两个或两个以上的家具零部件用一块材料制作完成，但在视觉效果上却是由两个部件组合而成的。例如在苏作的椅子中，腿足通常为一木连做，即椅面下的腿足与椅面上的立柱一木做成，这样的做法使苏作家具更为结实牢固。相反苏作家具的匠人们还有另外一个高超的本领，就是将两个或两个以上的零件通过巧妙的制作工艺连接在一起，使其看起来完整统一，达到书法艺术中“一笔书”的效果。匠人们在选择木材进行拼接时，充分考虑到了木材纹理的顺畅性，使之获得气韵连贯的美感。以苏作家具中的“裹腿做”工艺为例，这种工艺就是在桌案或凳子中使罗锅枨包裹四足的表面，虽然是用多个木结构连接而成，却同样也取得了气脉不断、一气呵成的效果。

对苏作家具的研究愈深，我们就会愈加感叹其内涵的丰富和做工的精美。在一件苏作家具精品身上，我们可以感受到多种艺术文化形式，匠人们利用他们的智慧和高超的木工手艺将其完美融合，“虽由人作，宛若天成”，直至今天仍然是我们学习研究和模仿的典范。

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