家具的时尚随着建筑风格游走,这是家具设计者和家具制作者必须要看清的一点。家具是放在建筑内部的填充物,建筑是盛放家具的外壳,这个外壳和填充物是互动互融的一对时尚,不会单一的独立存在。不可想象,没有家具的建筑和没有建筑的家具,这也就是说,建筑内必有家具,家具永远不会放在露天。家具不能游离于建筑之外,那么它的时尚必须与建筑的时尚融成一个风格。也就是说,建筑与家具,始终是密不可分的。
民国家具的建筑拓影——图1
中国古典家具借鉴的是建筑的结构理念。“四梁八柱”是中国木结构建筑的基本理念,楣檩椽桁横平竖直,反映到家具中是平直的腿枨卯榫的支撑,建筑中隔扇门窗类似家具里的各类门屉纹饰(见图1)。
民国家具的建筑拓影——图2
西洋家具借鉴的是建筑的外形理念(见图2),几乎任何一个时代流行的建筑样式在家具中都有体现,譬如螺旋状的柱式即“麦糖柱式”,或者叫作“所罗门柱式”(见图3),属于巴洛克风格式建筑的一种门柱装式,它渊源于罗马圣彼得大教堂,教堂祭坛上方高悬着的织锦华盖上,绣着这么一个柱式。后来这种建筑装饰被广泛运用到家具中和钟表的外形上。
民国家具的建筑拓影——图3
在中国建筑都是方方正正的四合院时,我们的家具都是八仙桌、太师椅和条案,配上门窗隔扇构成一道东方的木制风景。但是,随着“西风东渐”,尤其是西方列强的坚船利炮把古老的中国大地强行撕开一个口子,沿海地区的强制性开埠和租借地的出现,将外国建筑建在了东方这个以木结构为主、封闭性极强的国度的土地上。一位哲人说过这样的话:“建筑其实是在天空中勾划着立体的线条。”于是,上海、天津、青岛等一些城市改变了建筑时尚走向(见图4)。这种“在天空中勾划着立体的线条”的建筑,直接作用于家具时尚的“西转”。
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