收藏家家里的红木马桶
不久前我在上海一个收藏家那里串门时,看到他的家具中间搁着一只红木方凳。我随口问:“这东西干吗用的?当桌子有点小,当凳子又有点大。”
收藏家说:“它不是桌子也不是凳子,是个小厕所。”说完诡秘地一笑,把“凳面”掀开来让我看。我小小地吃了一惊,两个风格不同的盖子下面,居然真有一只白瓷的马桶。惊异之下,我不由得躬身细看起来。
主人介绍说,这只马桶长、宽、高各有50公分,是纯红酸枝材质,外刷一层老漆,四足为老虎腿,虎腿上雕有精致的牡丹花,正面和四个侧面都“素面朝天”。
我问:“这东西属于海派风格吗?上海大概从什么时候开始有这么雅致的马桶的?”
收藏家说:“这只马桶是我几十年前收来的,据卖主说是民初的东西。至于这种款式的马桶始于何时,还没有明确的考证,但它是海派家具确凿无疑,诞生年代大概在清末民初。”
收藏家进而说,无论苏作、京作、广作、晋作家具,即使是其中的一个小物件,也常常能体现出同一风格家具的突出特点,这也就是人们常爱说的“麻雀虽小,五脏俱全”。
那么,这只马桶体现出了海派家具的哪些风格呢?我问。
收藏家微笑着用“中西结合、高逸典雅”为它作了概括。
他告诉我,海派家具最早源自苏作家具,具有很浓厚的文人气息,反映了民族文化中含蓄雅致、重实用同时也注重审美的文化精神,这种精神是千百年以来文化人的一种讲究。上世纪初,上海成为西风东渐的最大窗口,随着人们物质文化生活的提高,上海人在衣食住行包括器物的使用上更加讲究。以前,这样的马桶在上海并不少见,它虽是人们日常使用的排泄用具,但依旧装饰得那么美,以致于让外人看不出它的真实功用。细究起来,这是为了通过改变、美化外观,让接近和使用它的人忘记污物,而产生愉悦感。为强化这一“遮蔽”效果,设计者在为马桶安排了一个螺旋纹的马桶盖后,还为它加了一个箱盖。
同时,海派家具在装饰上又是适度的。比如这只马桶,就掌握了很好的分寸,虽在设计上极有巧思,但整体风格仍是返朴归真,很平民化。而且,从实际可得的功用看,设计成这个样子,除了做马桶个,一般人家还可以把它放在客厅里三五人围起来在上面玩玩扑克牌。有的人家,还拿它做小学生的识字桌。
从某种角度说,家居用品是人的家居生活乃至内心生活的外化,海派家具当然也透视着上海居民的意识和情感流变。其中既有既有地域影响,也有民族文化背景,既有对中国传统家具的传承,也渗透着时代发展因素。虽是小小一件器物,好好琢磨,对当今传统家具生产行业也不无启发意味。
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