“天人合一”的文化精神对中国传统家具的影响

中国古代对自然的认识经历了两个阶段，开始是崇拜，到后来就变成了希望与自然和谐共处。考古发掘的最早的木制家具，是山西襄汾县龙山文化陶寺遗址出土的漆木家具。另外从已经出土的大量商周、春秋战国时期的家具中，我们可以看到当时髹漆家具的特点，它们造型古朴、用料粗硕、漆饰单纯、纹样拙犷。这个时期的家具图案装饰题材主要有：

◆动物纹样：饕餮纹、蝉纹、龙凤纹等；

◆自然纹样：水涡纹、浮雕卷云纹、云霄纹等；

◆植物纹样：花叶纹、卷草纹等；

◆此外还有几何纹样、云雷纹、波形纹。

中华民族在早期通过这些简单的装饰纹样和家具图案显示出一种神秘、肃穆、威严的气氛，反映出古人对日、月、星辰、山岳和动、植物等自然界万物的虔诚和崇拜，是古人对自然的神化。同时作为人工产物的中国古代家具，是当时中国人与大自然不断进行“亲密对话”的一种方式，中国人从原始的“构木为巢”开始，就和木材结下了不解之缘，它传达出一种属于中国人所特有的人与自然相结合的思想观念。当时“席地而坐”的生活方式使古人认为家具几乎等同于室内的一切生活器物，他们希望这些带有崇拜和信仰图案的器物能够融入到他们的生活当中，使他们感受到与自然的紧密结合。

春秋战国时期，中国古代在自然与人的关系上开始了重新定位，其中关于自然与人，即“天人”关系的争论，主要集中在以孔子、孟子、荀子为代表的儒家和以老子、庄子为代表的道家。到了西汉初年，儒学首领董仲舒，把“天人合一”的思想进一步理论化、系统化。不过，他赋予了天以意志情感，认为“天”是有意志的神，使“天人合一”变成了“神人合一”。

到了宋代，由于国力的衰退，人们开始处于一种理性思考的状态，因此宋代的家具设计整体上都处于清淡自然的氛围之中，家具的造型和结构也显得更加简洁和理性，更加趋近于自然。

明代是中国古代家具设计与生产的黄金时代，体现了“天工”与“人工”完美融合的明式家具脱颖而出，成为中国古代家具设计的经典之作。明代文化沿袭宋代的“理学”思想，家具设计也在很大程度上对宋代家具进行了继承和发展。明式家具从木料的选择和利用，到家具的造型、结构设计、装饰手段和制作工艺诸方面，无不表现出天然的工巧与人的设计意匠和工艺巧思的浑然一体，甚至看不出任何人为造作的痕迹。明式家具对于木料的选择非常严格，为了使这些优质木料的自然质地和色泽能够完美地再现，完全放弃了传统的髹饰工艺，而使用独到的打磨、擦蜡工艺，使自然的质地、色泽、纹理更加清晰透视、光润细腻。明式家具的造型形式是以线形为主的，各种刚健挺劲或是柔婉流畅的线形构件，以榫卯相连结，组合于梁柱式的框架结构之中。而恰到好处的雕刻、镶嵌和金属配件，又给这天然的造化点缀上恰到好处的亮点、亮色。整体设计于自然天成中蕴含了设计师和能工巧匠的创意和匠心。是中国“道”与“器”完美融合的典范，是对“天人合一”思想的最好诠释。

中国传统家具既涉及工艺器具，又涉及政治人伦和礼仪纲，因此它既有功能性、技术性的“器”的问题，也有礼仪性、意识性的“道”的问题。而伟大的先人们利用他们杰出的智慧将中国传统文化中“天人合一”的思想很好地融入了家具的设计中去，使其既能满足人们生活的需求，又能体现出中国文化中的人文精神。其顺应自然、师法自然、美化环境、天人共生的想法，与今天所提的可持续发展思想不谋而合，值得我们借鉴和发扬。