我对“精品”有话说

2011年3月北京南三环方庄桥旁一块巨幅标示牌“中国红木古典家具精品示范馆”煞是引人瞩目，这个京城红木家具专业卖场的新地标尚未开业便吸引了不少闻风而至的消费者，细一调查他们全是对着“精品”和“示范”二词而来，可见精品在消费者心中的分量。一个问题随之产生，究竟什么才是“精品”?长期以来，“精品”一词常被挂在行业同仁们的嘴边，更屡见于企业广告的语端，但若对精品的实在内涵和实现手段与条件追问下去，则众说不一，更有流于空泛者。

“精品”不仅是一个美丽的词藻，也并非一个简单的概念，它对于不同时代、不同行业、不同产品有着内在的文化结构、实践功用和主客观的条件。因此，在2011年，这个被业界公认的精品时代，我们有必要对“精品”的深层次概念、实现的条件、途径与可行性以及营销战略与终极目标加以解构、探究。

为此，本网特邀业界数位领军或代表性人物就“精品”发表各自的观点，有一说一，众口铄金，从概念、市场、工艺、产品等多个层面为“精品”描画出一个更为清晰和实在的轮廓，以期抛砖引玉，为全行业所有致力于打造精品家具的同仁借鉴参考。

伍炳亮：鉴赏家比材料更缺失

“型艺材韵”是广东台山伍氏兴隆明式家具艺术有限公司董事长伍炳亮提出的衡量和鉴赏红木家具的标准，也成为业界普遍接受的标准之一。简言之，“型”就是指造型，造型应该是经典的款式，精品更是要有美感，经受了历史的检验;“艺”就是工艺，精品应是出自能工巧匠之手的工艺;“材”自然是好的材料，精品往往出自名贵材料;“韵”指的韵味，精品则更要有独到的思想。这四个标准缺一个都不能体现精品家具的价值。

“家具要有思想、有追求、有神韵、有生命和艺术感染力。”伍炳亮说，他认为精品应该具有这样的属性，因此他提出，“以做作品的心态来做家具。”

精品的经济价值如何?伍炳亮举了个例子：2009年冬，他碰到一个琴桌，材质不错，是海南黄花梨，但是民间普通样式，设计不协调，雕工不到位，他花10万元买下来。然后在原来家具的基础上重新构思设计，后来制作成一个书桌，经过这么一“美容”，立即就有客户看中了，以50多万元的价格买走。

其实，大家都知道精品的价值，也都想做精品，但如何做精品?伍炳亮认为关键是定位，是老板的定位，老板是要做普通家具还是精品家具。他分析说，现在的问题是工人做什么，老板卖什么，所以出现工人的艺术水平决定企业的艺术水平的现象，老板忽视了自己的决定权，没有对自己的企业和家具产品进行定位。现在技术不缺，工人和材料也能找到，但缺少很有水平的鉴赏家，只有鉴赏家才能促进提升家具的品位。老板如果想做精品，就应该做个鉴赏家。而做个鉴赏家，就要多学习，以提高自己的审美眼光和鉴别水平。伍炳亮自己就经常请一些专家和收藏家一起交流，以获取提高。

伍炳亮最后说：“木材是有生命的，稀缺的名贵木材更是一千多年甚至更长时间才能成材，所以一定要做出精品家具来赋予它第二次生命。好材料做不出好家具，是一件让人心痛的事。”

杨波：做精品是一种责任

“只有两个字能形容我的心情——震撼!”三月中旬，北京元亨利古典硬木家具有限公司董事长杨波去了一趟海南，这是他对那次行程的描述。所以一提到“精品”的话题，他毫不犹豫地说，“做精品不仅是为了市场，更是一种社会责任!”

使杨波震撼的是什么?精品何以提升到社会责任的高度?

早在2005年，杨波接受媒体采访时曾预言：五年后海南黄花梨将一木难求。这句话不幸在今天得到了应验——三月份，杨波在海南的专业木材交易市场竟然找不到一根一米长以上的海南黄花梨材料，市场上只剩下一些供雕刻用的树干树杈等工艺料。海南黄花梨材料如此匮乏，小叶紫檀、大红酸枝等红木材料也必将步其后尘，杨波感慨地说：“我为此感到心酸，我们不能再浪费哪怕是一小块材料了。”

杨波认为，在这样的背景下，只有做精品，只有将珍稀材料的价值发挥到最大化，才是我们红木家具企业首要考虑的问题。如果不这样做，就是对社会、对未来的不负责任。因此，做精品也是一种责任和使命。从某种程度上说，责任和使命也是精品的必备元素之一。

 1/2    1 2 下一页 尾页