明式家具在现代家居设计中的应用与变通（上）

在经济获得长期持续发展的大背景下，中国人对本土文化、民族遗产普遍产生了显著的自信回归与身份认同，不再一味崇洋。从家居室内设计即可见一斑：曾几何时一统江湖的现代简约设计风格已然被琳琅满目的多元化设计趋势所替代，在这个颇具包容性的多元化中，“中式”已经成为一个极为响亮的强音，且还有着不断增强的明显趋势。

中式家居设计的两个误区

伴随传统文化的回归趋势，我们将乐见越来越多的中国家庭应用祖先优秀的物质与非物质文化资源来营造自己的居住环境：中老年人的住宅可以非常古典，年轻人的蜗居也能够非常中国。

然而，无可否认的是，近现代的历史跌宕让我们的文化出现了断层，很多人几乎完全忘却了中国传统家居的模样，更遑论对传统设计进行有章法的传承与创新。于是，许多所谓“中式”设计作品常常洋相百出让人哭笑不得。常见的误区有两个：一为生搬硬套，二是胡乱生造。

1. 生搬硬套

由于同传统文化的多年隔绝，霎那间对传统文化的情感回归让很多人热切地想要拥有原汁原味的古典家居空间，巨大的市场需求导致一系列冒失的仿古作品喷涌而出，而这些仿古作品的设计者多半并没有传统建筑装饰、古典家具的相关专业知识，也缺乏良好的中国传统文化素养，他们的设计语言往往流于造型、光影、质感、元素、符号等浅层次的排列组合。于是，有的仿古空间作品中出现了作为墙面造型使用的高达两米的苏派云石挂屏，相信那位设计者很可能没真正看见过这种挂屏的实物，只知它是中国古代的装饰品;有的设计师在饭厅中放置了太和殿台基上用于礼仪活动的大型铜鹤香薰;还有不少普通民宅装修时原样使用了紫禁城的门窗款型、大门前的石雕狮子不论中西、不管雌雄……林林总总对传统建筑古典装饰缺乏逻辑理解的所谓仿古不胜枚举，这类生搬硬套的作品在我们身边层出不穷、俯拾皆是。

2. 胡乱生造

在缺乏传统文化根基的情况下，很多设计者被迫或取巧地将一些传统符号、古典元素进行简单粗暴的胡乱拼凑。有的在典型的板式家具上涂抹粘贴几个神兽瓦当纹样就自称中式设计，甚至将纹样换作不锈钢材质便自诩创新，美其名曰“新中国风”、“新古典主义”云云。这类拷贝粘贴大杂烩型的设计虽然有着古典元素的外表，但终究如同穿长衫的老外，有其形无其神。其中部分对造型比例、结构关系掌握得恰当的还可一观，而多半胡乱组合强行生造的物品总是让人感觉就是形神皆失的四不像，既不古典，也不现代。

明式家具与现代家居的审美关联

合理的中式设计原则究竟应该怎样，这看似是当下设计者们面临的一个新课题，但回首百年，如何对传统进行合理的继承发展，古人也已经有意无意地为我们做出了指引。那就是：在主要的精神脉络上对前人的优秀文化进行深入地学习消化，让传统基因深刻融入设计者的文化骨髓，之后在创作实践中，根据当下的时代特征，对设计作品进行大胆地改造和演变，而这个演变又依然遵循着传统文脉的创作逻辑，从而实现“移步，不换形”的传承发展，达到“外化，内不化”的基因延续。

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