明式家具在现代家居设计中的应用与变通（上）(3)

现代客厅中的明式家具

在家居空间中，客厅是最为重要的。如今客厅家具的基本配置常规如此：沙发、茶几、电视柜，偶尔还有装饰置物柜。由于缺少明清时期的中堂格局的支撑，太师椅、八仙桌、两椅一几基本退出了历史主流。

明代没有电视机，自然也没有电视柜，这并不妨碍我们在传世经典明式家具中找到些器型直接用作居室的电视柜，明式家具中炕桌、炕案、炕柜这个门类的器物很多尺度及收纳空间布局都很合适作为今天的电视柜，明式家具学术泰斗王世襄先生在书中收录的一款炕案就长期被人们直接当成电视柜使用。这样的选择既能满足尚古发烧友对型制的追求，又能实现日常使用的功能。有时即便不能直接拿来，但只需要对原型做一点小幅度的等比例缩放拉伸即可达到实用目的。另外，将一些漂亮的琴桌画案略作调整也能创作出符合现代家居使用功能尺度的电视柜，笔者也做过一些这样的相关尝试，效果看起来仍然既有古典韵味又具现代功能。

茶几的选型也不困难，明式家具中有着品类丰富的几、案、桌，均可以直接拿来使用或略作改变即可。

装饰置物柜更不成问题，明式家具中的两个门类可直接担当此任：其一是透格柜，其二是亮格柜。上世纪80年代之前它们都曾经广泛存在于中国城乡家庭，有的作为储物柜置于厅堂，有的作为衣柜放于卧室，有的甚至作为碗柜被发配到厨房……这类柜子有着虚实相间的美妙造型，既能实实在在地储存大量实用物品，也能不事张扬地展示主人的小件收藏，客厅之中置放一对儿，柜下放些常看书籍、待客之物，上层亮格或透格之中摆两件青花、紫砂，优雅之余还颇为实用。

其实，明式家具与现代简约家具之间有大量的器型外观特征是相交甚至重合的，若说它们之间的差异不过少数几点：第一，明式坐具座高大都为50cm左右，与当今追求舒适的坐姿需求之间有5—10cm差距;第二，限于时代背景一些今天的家具形式与古代并不一致，虽然器型大小、形式比较接近，但在室内的摆放使用完全不同。例如卧室的大床，古代既没有席梦思床垫，也不把大床置于房间当中;第三，一些现代器型在古代完全就没有直接对应的类型，例如今天的客厅重器沙发。

沙发在今天生活中有着重要位置，我们在家的非睡眠时间大部分在沙发上度过，不可不认真对待，而古人并未给我们留下可直接使用的成熟器型，增加了从业者的创作难度，也就是说，无论怎样，任何具有古典韵味的沙发都将是前所未有的时代原创作品，设计是否成功关键要看其造型内涵及结构逻辑是否仍然具有传统精神，同时还要看其使用功能是否吻合现代日常起居习惯。

下面就看两件可供选择的新古典沙发款式。先看一件以清早期宝座为设计蓝本的“直腿框架雕龙靠背宝座式沙发”。

为坐卧舒适，今天沙发的座面高度较低，坐下后能实现全身放松。而古典坐具无论椅凳还是宝座罗汉床都有着近50cm左右的座面高度，而这种高度对于沙发显然是不合适的。好在世事无绝对，故宫家具藏品中有一件很矮小的宝座，据说是船上使用的，为避免摇晃不稳而故意放低了座面，降低坐高之后的器型不但未变得别扭，且在协调美观之余多了一分沉着稳健。以它为蓝本的“直腿框架雕龙靠背宝座式沙发”整体比例协调，结构纹饰适当简化，保留传统造型韵味的同时又有了一点现代简约特征，亦不失稳重气派。

再看一件古韵减少，明显更具现代特征的新中式沙发。

在这件器物上如果去除雕花，增加软垫，中国古典外貌就没有那么明显了。然仔细观察，其基本结构仍然是基座加靠背、扶手的罗汉床型制，更加重要的是，内部结构是一丝不苟的传统榫卯，整体可拆装。牙板的云纹如意镂花、背板扶手的云龙纹雕刻在整体的简约中，突出了近似清代的审美趣味。不仅如此，它还具有极强的规模化生产运输优势，设计初期即将节约用料、加工简单、便于运输等现代生产营销要素考虑在内了。新时代的设计需要的不仅是视觉、使用上的新，生产方式的更新也是不可回避的考量。

可见，只要遵循造型精神及结构逻辑保持古典智慧和传统精神内核，同时让使用功能吻合现代起居习惯，就能在吸取前人海量的设计营养后创造出合适的古韵新风。沙发就是一个可以大显身手的创作空间。

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