黑釉介绍及黑釉瓷的玄色之美(2)

黑釉瓷特色

胎釉：定窑光可照人建窑深沉含蓄

首先我们比较一下这四个窑口所烧黑釉瓷盏在胎釉上的区别。

定窑黑釉瓷。其釉水细腻均匀，玻璃感强，黑亮如漆，光可照人。而其胎骨却洁白如玉，纯净无瑕，缜密坚致。白里黑面，对比鲜明，截然相反的色彩冲撞，反倒产生了极为和谐的视觉平衡，更见黑白之大美。

磁州窑黑釉瓷。其釉水虽黑，但光泽度细腻感均逊于定窑，略显松弛乳浊;浅灰色胎骨，常规目视下可见胎土中有细小黑色颗粒，其纯净度远不如定窑。

建窑黑釉瓷。声名不输于定窑，甚至在邻邦日本妇孺皆知。其釉水绀黑肥厚，光泽深沉含蓄;胎骨粗硬，黑灰如铁，因其修胎较厚，端之虽久，不会烫手，且有暖茶之功。

吉州窑黑釉。其釉水往往黑中泛褐色，多开细碎纹片，有的乳浊感强，有的玻璃感强。胎骨一般为浅土黄色，也有黑灰色的，两者的致密感和硬度有差距。当然也明显不同于定窑、建窑、磁州窑的黑釉瓷胎骨。

造型：北方轻盈俊俏南方朴拙稳实

其次，我们比较一下这四个窑口所烧黑釉瓷盏在造型工艺上的区别。

概括地讲，定窑、磁州窑的黑釉瓷盏一般胎骨匀薄，造型普遍较为轻盈俊俏;而建窑、吉州窑胎骨较为厚重，造型相对朴拙稳实。最明显的差异体现在圈足工艺上：定窑盏外壁施釉到足，圈足露白胎如雪，足墙较窄较深，足底有余釉或成片状，或成斑状;而磁州窑、吉州窑、建窑的盏外壁均施半釉，修足均小而浅，裸露胎骨，但工艺技法痕迹区别明显。磁州窑盏足墙矮，足端平切，有棱角感;建窑盏足墙外侧稍稍直高，而内侧挖足浅，约有足墙外侧的三分之一，外壁近底处积釉垂釉痕显著;而吉州窑盏圈足足墙外侧稍向内斜，足底更浅，仿佛是随意刮削一下，象征有足而已。外壁近底处，釉水稀薄，多呈酱色。

装饰：自然窑变釉饰四窑各有特色

最后，我们重点比较一下这四个窑口所烧黑釉瓷盏在装饰上的区别。

与一般的刻花、划花、画花、印花装饰不同，这四个窑口的黑釉盏最具特色的装饰都是自然窑变釉饰。定窑盏以玻璃质感强、黑亮如漆的釉面为无上境界，偶然辅之酱色釉点，为单一的黑色平添变化，使之具有动态感，节奏感。磁州窑黑釉盏则普遍采用褐彩装饰，黑色釉面上，或洒铁斑，或垂褐带，大小宽窄，随势自然，黑褐二色，互为陪衬，相映成趣。建窑黑釉盏则以窑变兔毫丝线为饰，兔毫变幻万千，或金或银、或明或暗、或长或短，有的疾射如闪电之光，有的飘逸如春雨飘落，观之令人目不暇接，击掌赞叹。吉州窑黑釉盏主要以木叶和剪纸贴花为饰，因木叶或剪纸内带有微量元素，与黑釉在高温下熔融结合而出现的图案，不但窑变色彩神妙莫测，而且人文气息更浓郁，更为民众喜闻乐见。

照通常的审美心理习惯来讲，黑色因其过于凝重肃穆，常让人产生恐惧悲观的情绪。所以在审美取向上，往往不被人们待见喜爱。但是，宋金时期睿智聪明、才华横溢的烧瓷艺人，以其高超的想象力、创造力和制作技巧，赋予了黑色釉鲜活的生命和丰富的人文气息，使之能黑压众彩，具有更为含蓄深沉的审美内涵。这些风格相似又别具特色的黑釉盏，以其可触可摸的实实在在的物化形象，为我国古代陶瓷史上的黑釉专题，书写了恒久灿烂、不可磨灭的一页。

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