元代王蒙《梦梅花诗帖》赏析

王蒙(1308—1385)，字叔明，号香光居士、黄鹤山樵，浙江吴兴(今浙江湖州)人，是元代著名书画家赵孟頫的外孙。他善画山水，亦工诗文书法，在书法绘画上自幼受到外公赵孟頫、外婆管道升等人的熏陶，诗文书画皆有家传。王蒙博学多才，诗文书画功底很好。其绘画主要师法五代的董源、巨然的画法，是元代具有创造性的山水画大师，并与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。

王蒙的书法造诣极深，一是家学所传，二是天赋超人。他主攻山水，但他自小十分重视书与画的关系，这是他刻苦攻书的潜在因素。流传至今的诸多书法作品中，风格大多似赵孟頫。他诸体皆能，楷、行、草体之外，亦搜篆书和隶书，有时又在其画作上以篆、隶书体题识。特别到了晚年愈见其功力，出神入化，形成了自己遒劲姿媚的独特风格。倪瓒十分欣赏他的书法，曾在他的作品中赞题道：“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

这幅王蒙行草《梦梅花诗帖》(见图)，是一件最能反映他书法风格的作品。帖上诗云：“曾向罗浮认得真，华胥仿佛旧精神。翠禽栖老千枝雪，冻蝶惊回万古春。十里暗香云漠漠，一溪流水月粼粼。要知金鼎调羹客，元是商岩版筑人。”此诗为王蒙与好朋友杨维桢、张光弼、刘时可等文人雅士一起聚会时的即兴唱和之作。是卷奇逸潇洒，雄遒苍健，笔墨柔婉有致，章法错落掩映，全卷还能看到随时变换书体，或行或草，或疏或密，如行云流水，一气呵成。但不论采用何种书体，都能以相应的笔法应用自如，得心应手，风格已完全脱离赵孟頫藩篱，显示其庐山真面目，可惜已不多见，所谓真率处能见真精神。所以《梦梅花诗帖》，乃是王蒙一幅不可多得的书法佳作，现藏于北京故宫博物院。