中国古代宝座的造型与装饰工艺(下)

经时代沧桑，珍存下来的古代宝座数量不多。除故宫、颐和园、避暑山庄及各大博物馆等机构外，流散民间的宝座已是凤毛麟角。

中国古代宝座的造型与装饰工艺(下)

文、图/刘刚(上海博物馆副研究员) 编辑/陈盛娥

在老百姓的心目中，印象最深的莫过于陈设在紫禁城太和殿的金漆云龙纹宝座，工艺精湛、气势恢宏，象征着至高无上的皇权。其实除了皇宫以外，各大皇家园林和各地行宫也有宝座，供统治者巡幸时使用，用材和装饰各具特色。在清末和民国战乱时期，一些宝座辗转流落到华洋杂处的上海滩，在这个相对安定的环境里很好地保存下来。新中国成立以后，它们殊途同归，珍存于上海博物馆。下面略述几例以飨读者。

图1 清 紫檀云龙纹宝座 上海博物馆藏

紫檀云龙纹宝座(图1)：上海博物馆藏，宽128厘米，高121厘米，清乾隆时期典型作品。紫檀木通体高浮雕，大、小龙纹出没于云雾间作翻腾之势。“五屏风式”围子，搭脑、扶手取卷云纹造型和回纹边饰，并作波折状高度递减，线条婉转流畅、顺势而下。靠背下部三处浮雕寿山福水，寓意“福如东海、寿比南山”，云蝠纹束腰，莲瓣纹托腮，鼓腿彭牙，内翻马蹄足兜转有力，下置托泥回纹工整，无丝毫马虎。该宝座整体造型庄重，纹样精准繁缛、细致入微，雕刻难度极高，充分显示了家具制作上的皇家风范，惟万里挑一的高手，才有此登峰造极之作。论雕刻的深度、层次和精细度，查诸传世宝座精品，恐无出其右者。

图2 清 紫檀云蝠纹宝座 上海博物馆藏

紫檀云蝠纹宝座(图2)：上海博物馆藏，宽130，高115.5厘米，三屏风围子，勾云纹搭脑，靠背、扶手施委角，阶梯状高度递减。座面硬屉。素束腰鼓腿彭牙，回纹内翻马蹄足下置托泥。围子是重点装饰部位，内外浮雕云蝠纹，刀工娴熟、工整华丽，牙条浮雕云纹，疏密得当。腿足上端浮雕蝙蝠，与相邻部件作抱肩榫结合。该宝座形体宽舒，用料粗硕，从造型、装饰和用材上看，仍属清代中期作风，虽奢华不比高浮雕云龙纹宝座，但雅致的造型却更胜一筹。

图3 清 紫檀云龙纹宝座 上海博物馆藏

紫檀云龙纹宝座(图3)：上海博物馆藏，宽110厘米，通高118厘米，“五屏风式”围子，围子顶端高浮雕云龙纹，高度由靠背向扶手作阶梯状递减，与北京定陵明万历皇帝和孝端皇后随葬的两个汉白玉宝座在造型上有一定的传承关系。靠背高浮雕云龙纹。束腰饰云头纹开光，其下托腮浮雕饱满的莲瓣纹。牙条高浮雕双龙戏珠，正中垂窪堂肚，三弯腿式，抱肩榫处浮雕狮面纹，四足圆雕狮爪攫球，足下托泥作罗锅枨式。该宝座造型庄重，比例匀称，装饰奢华。所雕纹样密不露地，层次分明。虽然雕工比前述云龙纹宝座稍逊一筹，但仍属清代中期作风。狮面纹饰以及狮爪攫球增添了庄重威严的气氛，起到了明贵贱、示威等的作用。

图4 清 紫檀莲叶龙纹宝座 上海博物馆藏

紫檀莲叶龙纹宝座(图4)：上海博物馆藏，宽171厘米，高131厘米，目前所见最宽的紫檀木宝座。靠背以一片叶脉清晰的大荷叶为底纹，自上而下浮雕云纹、龙纹、宝珠和变形“寿”字纹。靠背下端浮雕水波纹沿座面向左右延伸，其上有出水蛟龙各一。扶手部分与靠背圈连呈大幅翻卷的番莲纹，有舒展大方的视觉效果，采用分件圆雕再攒接拼合。腰圆形的座面也是与众不同之处，座面立沿雕莲瓣纹，束腰雕连珠纹，牙条饰莲叶纹舒卷有致，三弯腿浮雕莲叶龙纹，足下托泥满雕长茎莲。该宝座以龙纹为主题，同时强调和突出莲纹，中、西并用。

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