平遥漆器——晋门漆艺濯光华(2)

4.纹饰绘制

平遥漆器常用的绘制手段包括描金彩绘、堆鼓罩漆、变涂、镶嵌等多种技法。

描金彩绘

是平遥漆器十分常见的绘制手法，需要用野山猫的毛制成笔锋柔软的毛笔，蘸上大漆在光亮如镜的漆面上作画，画出的线条流畅自如，一气呵成，图案清晰明朗，这是平遥漆器区别于其他地区漆器绘画的一个独特之处。描金彩绘中的勾线多为高古游丝描，必须有很扎实的绘画功底才能保证所画出的线条遒劲有力、流畅自如。

堆鼓罩漆与擦色

是平遥漆器的主要绘制方法之一。堆鼓是平遥漆器业对堆漆的特殊称谓。在不推光的漆面上用漆把图案逐层堆起，待干后打磨上漆，贴金银箔或用丝绵球裹金银箔粉，上透明漆，干透后，其上勾金或黑漆绘出纹理，并饰以彩漆点缀。描绘全部完成并干透后罩以透明漆。就成为堆鼓罩漆。堆鼓罩漆兴盛于明代，多用于宫廷。

采用变涂工艺绘制的漆器作品《黄河壶口》

还有一种叫“擦色”的工艺是在清光绪年间经名艺人闫道康之手发展起来的，就是把画在漆面上的图案涂上桐油，半干后用棉花把干颜料粉反复的擦抹，使其牢固粘着，然后勾金或开黑，便制成擦色漆器。擦色漆器表面呈颗粒状肌理，一反推光漆器追求的镜面效果，而呈现一种亚光的状态，朴素含蓄，耐人寻味。擦色工艺灵活简便，即兴随意，大大丰富了漆器的色彩。随着入漆色料的不断增加和平遥漆器明艳风格的形成，古雅素朴的擦色漆器渐渐减少，现在掌握此技法的人已是凤毛麟角。

镶嵌

“漆黑”的词汇，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限，于是在漆艺发展的过程中，就借来“它山之石”，发展了镶嵌技法，即将螺钿、金、银、锡、铝、铜等金属薄片、蛋壳或经过选择的玉石作为材料，用漆粘贴在画面所需的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，产生不同的材料质感和纹理色彩等独特效果。大体有螺钿镶嵌、玉石镶嵌、蛋壳镶嵌三大类。

螺钿镶嵌：即贝壳镶嵌，它是一种精美华丽的漆器工艺，工人师傅利用贝壳不同颜色和不同大小巧妙地加以运用来取得工笔画的艺术效果。

玉石镶嵌：玉石镶嵌于漆器最早可追溯到良渚文化时期的嵌玉高柄朱漆杯，这是现知我国最早的嵌玉漆器，距今已有四五千年的历史了。

中国国家博物馆收藏的漆画作品《玉宇琼楼》

蛋壳镶嵌：这是一种现代才出现的技法，以鸡、鸭、鹅、鹌鹑等禽类的蛋壳进行镶嵌。蛋壳这种镶嵌材料为漆画带来了可贵的白色，与黑漆形成了鲜明的对比，视觉效果十分漂亮。它那雅致自然的龟裂纹理，镶嵌时的疏密以及研磨时轻重变化而出现的独特的肌理之美，是其它材料不可取代的。因为现代工艺求简洁、重设计、重艺术、重材料，要求材料简便、经济，易于入手又美观实用，因此蛋壳镶嵌几乎成了现代漆画必不可少的手段。由于蛋壳的种类不同、色泽不同、粘贴的疏密不同、打磨的轻重不同，从而就会呈现出丰富的色彩变化和有趣的肌理效果。

莳绘和变涂

莳绘是漆艺术语，狭义地讲，莳绘是专指以金粉装饰的方法；广义地讲，是指一切以色彩颗粒如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等为装饰的方法，这种方法源出中国。

变涂就是使用不同的材料、工具趁髹漆未干时，制作随意的、有规律的、变化的自然肌理和纹样，可以形成变化天然的艺术效果。

后记：

随着平遥旅游业的发展，漆器已成为当地最热门的旅游产品，然而，市场中一些采用现代化学漆生产的漆器，以其廉价快干的特质对传统的手工制造起到了巨大的冲击。制作工期长、程序复杂化的传统手工大漆生产方式导致从业人员急剧减少，传统漆器生产陷入了难以为继的尴尬境地。2006年5月20日，平遥漆器髹饰工艺被国务院正式列入国家第一批非物质文化遗产名录，但与许多传统工艺一样，提及现代背景下的继承和专业人才的培养问题，平遥漆器仍是任重而道远。

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