在《史记•刺客列传》中记载着“豫让刺赵襄子”这样一则“士为知己者死”的故事。这曲慷慨悲歌的发生地就在山西,其中漆艺扮演了不可或缺的重要角色,赵襄子漆智伯之头以为饮器,悲烈的金革之声中,晋门漆艺登上了历史的舞台,并在数千载的岁月洗涤之下,呈现出奇艳夺目的光华。
历史•流韵千年
早在七千年前的新石器时代,华夏先民就认识到了漆的性能并用以制器,历经商周直至明清的不断发展,取得了辉煌的艺术成就。而从平遥漆器的发展历史看,漆器传入平遥也有两千多年了。春秋战国时期平遥漆器已具雏形,至魏晋南北朝时工艺已达到较高水平。1956年山西大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风,据考证即为平遥漆器。唐开元年间,山西漆器生产已形成自己的特色,其中又以平遥漆器最具代表性。
奇艳夺目的漆画作品《唐宫伎乐图》
明清两代晋商活跃于全国,为山西带来巨大财富,山西的富足在生活器具上的典型体现就是描红着绿、金碧辉煌的漆器。乾隆年间,平遥鸿锦信作坊的漆器已经出口美、俄等国,光绪年间,平遥漆器店铺多达14家。1958年,平遥推光漆器厂成立,在继承山西传统漆艺的基础上,广采各地漆艺之所长,堆鼓罩漆和描金彩绘的屏风家具艳绝一时。
艺术•绮丽浓艳
所谓漆器,就是取汁自天然漆树,加工后涂于器物上。漆器所用的漆是天然大漆,大漆是从漆树上割取的天然液汁,主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成,用它做涂料具有防潮、耐高温、抗腐蚀等功能,还可以和各种金属矿物质颜料组合配制出千变万化的色漆,描绘出绚丽多彩的装饰图案。
平遥漆器的外观古朴雅致,器物造型简单实用,纹饰金碧辉煌、浓郁艳丽,漆面光洁如镜,手感细腻润泽,耐热防潮,经久耐用。
平遥漆器有浓厚的地方风格和民族特色,从功能上可分三大类:屏风类、家具类、器皿类。平遥漆器是传承于民间的艺术,体现着普罗大众的审美喜好,因此它的用色浓郁艳丽,主要装饰手法是描金彩绘。平遥漆器的底色以黑、红为主,上面描绘具有民族风格和地域特色的图案,如古典小说、戏剧神话传说中的故事人物,或者是山水、花鸟、鱼虫等。采用描金彩绘、刀刻雕填、堆鼓镶嵌等技艺,然后经过反复的罩漆、打磨、髹饰、抛光,最后形成了线条流畅,色调和谐,富丽堂皇的艺术效果。
“百花奖”金杯奖作品《彩绘宫廷柜》
工艺•巧技佳作
平遥漆器和中国其他地区的漆器一样,制作工艺繁琐复杂。清朝以前,推光漆器为素底描金,中期创出了增厚漆层推出光泽的新工艺,最后形成以磨推漆面与描金彩绘相结合的独特工艺风格。其制作过程主要包括以下几个步骤:
1.炼制大漆
平遥漆器的用料使用的是在中国温暖湿润地区的漆树刮掉皮后流出来的一种天然涂料——大漆。没有处理过的漆树原液被称为生漆,它必须经过几次过滤、搅拌、脱水才能使用。具体操作是先将原生漆过滤,再粗布过滤,最后细布过滤。然后是搅拌,搅拌的目的就是改变原生漆的性能,也就是改良,通过慢慢的搅拌,可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度,同时使生漆各成分的分布更均匀,增加使用时的流平性。
2.木胎“披麻刮灰”
现今,平遥漆器所选择的木胎一般分为两种:高档的选用实木原料,低档的选用现代合成材料,如细木工板、密度板、胶合板等。木胎选择制作完成后,用白麻缠裹木胎,抹上一层用猪血调成的砖灰泥即“猪血灰”,这叫“披麻刮灰”。
现在出于卫生和硬度的考虑,一般不再选用猪血入料,而改用漆调制的“腻子”。底胎制作的整个过程是非常细致和复杂的,灰胎上每刷完一道漆,干透后都要用水砂纸蘸水打磨,用手反复推擦,直到手感光滑,再一遍刷漆,多则七到十遍,少则五到六遍,其后的打磨就更细致了,先用粗水砂纸打磨,再用细水砂纸推光,再用棉布、丝绢或头发打磨光滑,最后用棉花蘸上麻油或豆油均匀地涂于漆面,撒上砖灰开始推光,推光时需凭眼力、细心和经验,反复多次,推得漆面生辉、光洁照人,才可以进入绘制工序。
3.以大漆和天然桐油炼制色漆
我国长江流域以南地区,如湖南、湖北、四川、贵州、云南诸省生有桐树。桐树的油籽可以榨油,即为桐油。生桐油薄膜缺乏韧性,光泽也差,因此必须将生桐油加工成熟桐油,方可使用。漆艺用桐油分广油和明油两种,广油稀薄而明油粘稠,一般来说广油在调和色漆时不宜过多,过多会影响推光漆的性能。
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