金漆镶嵌——北京工艺美术的奇葩

作者：柏德元

一、中国漆器艺术源远流长、博大精深

漆之使用，远在原始社会石器时代。1978年在浙江省余姚县河姆渡村古文化遗址发掘到大量文物。其中“在第三文化层有一件木碗，造型美观，腹部瓜棱形，有圈足，内外都有朱红色涂料，色泽鲜艳。”经科学鉴定“它的物理性能和漆相同。”距今已有七千年历史。

七千岁的木碗，证实了我国是漆器艺术的发祥地，是中华民族灿烂文化艺苑中一支奇葩。

夏商周时期，漆器的应用有所发展。1973年在河北藁城台西村商代遗址发现了漆器残片。 (《史记》中也有豫州贡漆之说。漆器手工业主要由官家经营。此后历代相袭，各朝均设官办作坊。

春秋战国时期的漆器制作，经过了一个从低级向高级和更为广泛的发展阶段。漆胎有木胎、木片卷胎、夹苎胎、皮胎等多种。漆器品种也很多，包括家具、器皿、武器、乐器。这一时期十分重视漆树的种植和生产，设有专职官员进行管理。我国古代著名哲学家、道教学派的重要人物庄子就曾在其家乡当过管理漆园的官吏。 ((史记.老庄列传》载：“庄子者，蒙人也。名周，尝为漆园吏”。

秦汉漆器的生产技术有了很大的发展，尤其汉代达到鼎盛时期，史书多有记载，出土文物亦不少。据《汉书地理志》记载，汉代设官管理漆器生产的就有八郡：蜀郡、广汉郡、河内郡、河南郡、颖川郡、南阳郡、济南郡、泰山郡。 (《金石索》一书载有“漆园司马”和“常山漆园司马”两枚汉印。汉代漆器的造型，比战国时丰富多了。大件礼器，如漆鼎、漆壶、漆钫。其它品种有耳杯、漆盘、漆罐、漆奁、漆卮、漆案、漆几等。

汉代漆器的装饰工艺有几种方法。一种是漆绘，用生漆制成半透明的漆液，加上各种颜料，绘描于已经涂漆的器物上，色泽光亮。一种是针刻，用针尖在已经涂漆的器物上刺刻花纹，然后在刺刻出来的线条内填入金彩，是我国最早出现的“戗金”漆器。还有一种用金银箔制成各种图样，贴在器物的漆面上，呈现出类似“金银平脱”的效果。此外，还发现有堆漆的作品。

1972年在长沙马王堆出土了西汉时期大批漆器，仅一号西汉墓就出土184件，真实地记录了汉代漆器艺术的辉煌。

唐代漆器工艺品类既繁，技艺益精，并有许多新的创造和革新。器物多作镜、瓶、盘、碗、琴等生活器皿，以及箱、床等家具。制作向华美的方向发展，其中金银平脱、剔红(即雕漆)和螺钿镶嵌，在漆艺上已达到很高的水平，具有鲜明的时代特征。

宋代漆艺呈现大发展趋向，不仅官方设有漆器生产的专门管理机构，民间作坊也很普遍。戗金在宋代又有新发展，已有戗金、戗银和填彩之别。犀皮是宋代漆器的新品种，俗称虎皮漆或菠罗漆。宋代螺钿漆器也很发达，多在黑漆地上镶嵌白螺钿片。宋代漆器多朴素无华，以造型取胜，充分表现出器物的韵律美。

北京地区出土的漆器也屡有发现。如琉璃河出土的西周彩绘漆器，丰台大葆台西汉燕王墓出土的大型漆棺及漆艺器皿，元大都遗址出土的元代嵌螺钿“广寒宫”黑漆盘残件，以及老山汉墓出土的彩绘漆案等。

二、北京是我国历史上重要漆器产区

北京是五朝古都，历史上文人荟萃，工匠云集，漆器文化十分发达，是我国历史上重要的漆器产区。元代设有油漆局，属工部领导，配备副使一员，用从七品印，掌管髹漆之工。元代漆器的主要品种有雕漆、戗金、螺钿镶嵌等。元代螺钿漆器的特点是螺片由厚变薄，开创了“软螺钿”的新工艺，因而更加丰富多彩。

明代漆器生产出现了一个新的兴盛时期。永乐年间皇室在果园厂(今西什库东)专门设立了官局制造漆器。关于果园厂的漆器，适如明代著名漆工杨明所说：“今之工法，以唐为古格，以宋元为通法，又出国朝厂工(即果园厂)之始，制者殊多，是为新式。于此千文万华，纷然不可胜识矣。”又据清代高士其((金鳌退食笔记》：“果园厂，在棂星门之西，明永乐年制漆器，以金银锡木为胎，有剔红、填漆二种。所制盘、盒、文具不一。填漆刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久而愈新。其盒制贵小，深者五色灵芝边，浅者回文戗金边。古色苍莹，器传绝少，故价数倍于剔红。二种皆称厂制，世甚珍重之，而不可多得”。

清代设有“清宫内务府造办处”，下设42作，其中设有“漆作”。漆器产品主要有车、船、轿、仪仗及皇室、贵族所用的日用家具和器具，也有各种装饰摆件。乾隆年间颁布的《工部则例》中有《漆工用料则例》、 《漆工用工则例》、 《泥金用料则例》、 《泥金用工则例))。此外还有《圆明园漆作价值则例》、 《圆明园漆活彩漆扬金则例》、 《圆明园内工佛作则例》等，分别讲述了制作灰胎、漆胎、描漆、描金等工艺的配料、操作。

几千年以来，劳动人民积累了丰富的漆工经验并曾加以总结。第一部漆工专着是五代朱遵度的《漆经》，惜已失传。明代著名漆艺家黄成完成了我国现存的唯一的一部古代漆艺专着《髹饰录》。成书于明末天启年问。全书分为干、坤两集，详细叙述了制漆的工具及材料、色漆的配制以及丰富多彩变化万千的各种装饰方法。此书在天启年间又经杨明逐条加注，内容更加翔实。当代著名学者王世襄先生潜心于中国漆器文化研究，以严谨、科学的笔触写出了《髹饰录解说》。而 四川美院教授沈福文先生所著《中国漆艺美术史》一书，也具有很高的学术价值。

还要特别提到的是中国古典名著《红楼梦》前八十回中，就有十几处描述了漆几、漆盒、漆盘、填漆床、黑漆嵌蚌楹联、螺钿柜子、泥金屏风等漆艺家具工艺品。

三、北京近代民间漆作的兴衰

北京近代民间漆器、漆作的发展，大体上经历了三个时期。

第一个时期，自清末至1937年是北京漆器作坊的兴盛时期。据不完全统计，在这几十年间陆续开业的漆器作坊有十余家。这些作坊之开业缘起大致有三种情况。一是原皇宫中的漆器艺人在辛亥革命后自开作坊;二是清末即有民间私人作坊，多是通过太监拉关系，应宫中之活;三是漆器作坊中的艺人出师后自开作坊。

如“英明斋”创始人苏明堂是清末皇宫中的漆画首领。辛亥革命后，苏明堂流落民间，在金鱼池精忠庙旁开办了“英明斋”。苏明堂桃李满园。他的弟子候松山开办了“瑞兴斋”，候之弟子姚林五又开办了 “升利”;而苏明堂的另一再传弟子陈瑞兰则开办了 “瑞丰斋”。除此还有：华丰斋、中和局、兴一局、隆和、关记油漆局等，还有几家无字号的作坊。

第二个时期，白1937年“七七”事变后至1949年，是北京漆器行业的萧条时期。日本侵略者占领北京后，使北京的漆器行业面临灭顶之灾。除少数一、二家外，纷纷倒闭。有的作坊则改了业。艺人们流离失所，其景况十分凄惨。日本投降后至1949年，漆器行业亦未 见恢复。

第三个时期，1949年至1956年，是北京漆器行业的恢复时期。由于漆器工艺品可以给国家换取外汇，所以在国家的扶植和发展手工业政策的指引下，一些过去的掌柜重操旧业，再招旧部，收纳新徒;一些艺人也自开作坊。到1956年，北京16家漆器作坊采取公私 合营的方式联合建厂，命名为“北京金漆器镶嵌厂”。

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