工字排列：常见在经典的明式苏做黄花梨、南榆长方凳的藤屉上应用。是在两平行的弯带中间夹嵌一块小木板起加固作弓。
丰字排列：多见用于做工精良的黄花梨、紫檀、红木等方桌上，大多有清前期味道。其工艺多为造办处风格。其结
构是在两根或三根较厚的穿带上，紧贴桌面下芯板的拼缝处刻口，使一较薄的托带沿木纹方向月穿过该刻口内。完全盖住拼缝，两端连结在卯头上。并多用披麻挂灰的漆里封护，此结构费工费料，非工精料美之重器不用此式。
井字排列：亦称九宫格排列，多见用于苏作用瘿木做面芯的桌椅上。是将纵横数根托带用互刻榫组成方格状网屉，用以承托横顺纹理差异不大的强度又较低不便刻带口的瘿木面芯板。年代多在清中晚期左右。
八字排列：是指穿带呈不平行的八字排列，通常能在晋作的半圆桌上见到。大漆牌匾上也有这种做法，前者是为了便于圆桌边辋的安装，后者是为了防止厚板木胎的开裂变形。
四角排列：亦称“把角弯带”，一般能在苏作榉木家具上见到，是用四根较短小的弯带斜置于床凳藤屉的四角，支撑着四边。其设计合理，省工省料，手法简练，受力均匀，自身强度高，对边框损失小，是一种极好的事半功倍的设计。
各种带的不同的断面形状，反映出不同时期不同流派的差异变化。早期经典的明式黄花梨铁力家具的带的断面多为见棱见角的方形。绝不倒棱倒角。清初宫廷盛行紫檀家具，精工制做的造办处风格家具上的带，其断面多做成起阴线或抹圆棱极具装饰味，同时，讲究的挂漆里的工艺也要求把带要倒成圆棱或“指甲圆”这些都直接影响到了民间各流派的家具。乾隆时期以后的京作、苏作家具的带几乎都倒成了八字棱或指甲圆棱，只有极少数偏远地区和部分广作彻红木家具上保持着方角方棱的带，前者是因闭塞而落伍，后者则是因料足而炫耀。
带肩部的造型变化则有如下规律：
早期明式家具及正宗苏广家具的肩部多是平齐的。清前期造办处风格的部分家具肩部多是格肩与大边交合的。北方民间家具因用料硕厚，其带用料厚度往往超过桌边，故其带肩多削成八字抹头肩或圆形馒头肩。
带榫与大边交结则有如下规律：
形制古朴的民间漆木家具多为透眼备破头楔结合。样式较老的明式黄花梨铁力家具多用大进小出榫结合。清代精美的硬木家具几乎全是用半榫结合。所有半榫结合的带榫上只有苏作的用竹钉固定。广作的从不用竹钉固定。
做带用的材料应选坚实致密，纹理通直、没有节疤劈裂的木材。唯不可用杨柳木，因其纤维极短，抗剪力极差，会出现齐茬断的现象。还不如松木杉木好。
常见的材料有以下几种：
铁梨木：是最优选的做带的木材，因其本质坚重，纤维通直长硬，抗剪抗压力均极强，可使面芯带口的尖角在其燕尾穿簧间畅决的滑动。故明式经典的黄花梨家具大都用铁力带。
杉木：木质虽软，但柔中有刚，有一定的抗压抗剪强度，宁弯不折，又廉价易得不易腐朽，用其做带可在带口内“硬下”，使带和芯板紧密配合。是较经济适用的一种材料，常用在苏作的各种家具上。
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