穿带：通常所说的“带”，就是指“穿带”，是最常见的一种带。其薄长的梯形燕尾“穿簧”应做得一头大一头小，两端相差约2—3 毫米。以便能在“带口”内越穿越紧。带口的深度一般为三分之一至四分之一芯板的厚度。通常较小的桌椅只用一根带，大多数家具上都是多根并用，其间隔应在20—50 厘米不等。最外端两根带距抹头的
尺寸应是中间间隔的二分之一。较窄平面上的几根带的大小头方向应一致，以便使面芯板能向同一方向抽涨，保障面板上有一侧是没有“抽涨缝”的完整平面。较宽大的平面，如方桌面，画案面等，其伸缩变化量较大，如把抽涨缝留在一侧，干缩时常会出现“透天”等缺陷。这时，穿带的大小头要交替着向相反方向穿人，把抽涨缝分散在前后大边两个位置，以免出现“拔簧”透天的现象。
贴带：是穿带的一种简化，其紧贴在装芯板的内侧，没有穿簧和带口。常用在较薄、较小的柜子装芯板的后面。清中期以后，国运衰败，苏作“行活”家具用料更加精打细算，往往椅面、柜门的芯板常薄至3 毫米左右，无法出带口穿带，因此，贴带日益流行。其既可增加强度，又省工省料，往往只需一个胶点或两根布条，即可拉扯芯板及控制其伸缩方向。虽可说是事半功倍，但并不延年，一旦损坏，难以修理。贴带是在艰难的商品经济环境下没有办法的办法。
托带：与贴带结构相同，没有穿簧，多用在桌面和椅面下起承托作用。清代苏作桌椅的瘦木面芯下和广作家具的石板面芯下，用的都是托带入清以来贴带与托带的使用日渐频繁，为图省事，往往在一个桌面下同时使用穿带和托带，大有年代越晚，用得越滥的趋势。
撒带：是指四周不用边框的较厚木板上的穿带。因为其两端没有大边管束，故称为撒带，多用在圆角柜的闷仓盖、银柜上盖、冰箱盖等部位。
平带：是将撒带露于木板外部的部分去掉，只留下梯形燕尾穿簧，使之与木板平齐，给人以平整光净的感觉。常用在独板折屏等需要两面观赏的家具上。
弯带：是用在床、椅棕藤软屉下面的呈下沉曲线状的带。其作用是支撑着边框，防止棕藤回拉使其变形。虽然，它起的是枨的支撑作用，但其间接的、最终的作用还是维持了平展坚固的藤面故仍称其为带。弯带贴近藤屉的一面，往往被倒成浑圆的泥鳅背状，以免藤屉下沉时磨断棕绳。
抄手带：是用两根梯形的木条，对头插在厚木板侧面贯通的透眼内，像人的双手“抄手”一样组成一根带。因其内外不见带口，故称暗抄手带。其外观整洁坚固，多用于较厚重木料拼成的平面。如大型架板画案或牌匾等，笔者曾见到过一个明代画案，其面宽大，用多条硕重板材拼成，至今完好平展，就是用此带穿成。古建的城门院门也常用此带。
有些民间的“憋死猫”门格也是用抄手带攒结，但可见到明露的带，亦称明抄手带。
竹穿带：中国古家具中的竹家具历史悠久，独树一帜，品味不凡，曾受到皇家及民间的普遍欢迎。历代的宫廷绘画和民间年画中都有大量的形象记载。唯竹材扎接成支架容易，展成平面难。为此，古代匠师巧用竹性，创造了穿结竹材平面的竹带。其做法是：趁湿将竹材劈开并压展成平面，然后将其内面需要安装带的位置的竹青以下的竹黄横向割断撬开，并将一坚韧竹条制成的带，趁嫩穿入此翘起的竹黄断口内。巧妙的竹穿带便告制成，待竹材干燥后，坚固美观且不易松散。
带与带之间的排列形式有多种多样，从中可以反映出不同的产地、年代、品种、用料的工艺特征。带的排列大致有如下形式：
平行排列：是最常见的一种最基本的排列形式。即不赘述。
丁字排列：常见于晋南地区民间遗存的形制极古朴的漆木家具上。其结构是在临近卯头的带的中间打透眼，用一状似门插杆的短托带穿过并备死在卯头上。此结构的目的是加强固定卯头的力量，以避免年久卯头松脱。
十字排列：多见用于明代工艺讲究的正方禅凳，圆绣墩等带藤屉的家具上，是弯带的十字交叉。
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