荣宝斋(上海)拍卖将于8月18日至9月7日在上海白金湾广场展览厅举办《域外遗珍· 十九世纪欧洲古董家具及饰品鉴赏会》，共展出来自英国、法国、德国一百件家具精品及贵重饰物，它们集中体现了十九世纪初以来欧洲家具和手工艺界的最高水平，反映出不同国家和地区多姿多彩的风格款式和艺术大师们的独特匠心，即便在英法德本土也很难看到有这么多的皇家古典样式的上乘之作。尤其值得关注的是这次展出的许多作品达到了博物馆藏品的级别，有的著录史册，有的甚至是稀世珍宝。
中国人习惯于接受平面方整的家具外形，这很可能是和中国的汉字结构有关。而西方古典家具则很多强调曲线弧度、讲究形体姿态以及体积感，欧式家具恐怕和西方其他门类的艺术一样，均来源于自古希腊以来西方文化对人体的崇尚、研究和欣赏的传统。
中国明式家具的产生与成熟与当时文人的生活环境、人文理想很有关系。老庄的简约无为、新儒家的清淡雅致，既反映在盛行不衰的文人水墨里，也体现在当时的家具与文房四宝的设计上。明式家具看上去似乎都比较简单平淡，其实里面自有丘壑，气象万千，它包含了经过高度抽象提炼的形象之外的“大美”，那是中国士大夫文人磨练了几个世纪的一种文化精神。
然而到了近现代，一旦它的精神背景被剥离，中国历代文人曾经注入的那种文化内涵在主流社会逐渐消解淡出之后，就像釜底抽薪那样，现行的中国传统样式家具突然失去了它原先的意义，原来载负在家具上的“神”、“韵”或灵魂内容已经不再获得或无法传达，那么自然就剩下空洞的躯壳了。而与此同时，它又没有经历过西方艺术的那种外露的、孜孜求“形”、唯“形”为上的历史发展阶段，也没有像西方现代艺术或现代设计那样在自身传统的基础上去完成历史性的衔接与转型，那么就很容易陷入“神形俱丧”的危机而无所适从。
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